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愛丁堡的考古學家發現了一具這種石頭炮彈是從投石機發射的在中世紀。這個沉重的球體看起來像一枚炮彈，隻不過它是由堅固的岩石製成的，在火藥到達蘇格蘭的200年前就被扔向城堡的牆壁。這種球的類型和大小可以追溯到13世紀，當時蘇格蘭正遭受愛德華一世(Edward I)以馬略斯·斯科托勒姆(Malleus Scotorum)模式的猛烈進攻。

這一發現是在愛丁堡老城的草市場地區發現的，那裏正在進行挖掘工作，準備建造一座新酒店。這片街區位於愛丁堡城堡下方的一個山穀中，是中世紀彈射球的最佳地點，可以在這裏安身數百年。

有一種說法可以準確地解釋這個球被彈射的時間:1296年第一次蘇格蘭獨立戰爭期間的愛丁堡圍攻。這是城堡自12世紀建成以來的第一次主要戰役。整整三天，愛德華動用了他所有的重炮，不停地轟炸愛丁堡城堡。這可能是圍城時長腿投出的眾多球中的一顆，也可能是從城堡壁壘上向他投去的其中一顆。

愛德華一世攻占了愛丁堡城堡，並將其控製在英格蘭人的統治下長達18年之久，在此過程中，他從蘇格蘭各地掠奪了包括命運之石在內的珍寶。

愛丁堡市議會的考古學家約翰·勞森說:“它看起來像是投石機發射的那種球，投石機是中世紀最強大的投石器之一。”

在世界範圍內，關於投石機最著名的記述是《戰狼》，這是愛德華一世的軍隊於1304年在斯特靈城堡使用的巨型投石機。

“我們在這裏發現的東西表明，類似的武器在愛丁堡也被使用過，甚至可能是在1296年愛德華一世圍攻愛丁堡期間，當時命運之石被盜，城堡從蘇格蘭人手中被奪走。

“我們一直都知道，草市場的這片區域可以為黑暗時代的愛丁堡提供新的線索，而在這裏，我們發現了一種中世紀的武器。這是一個非常令人興奮的發現，特別是如果我們能證明它與愛丁堡圍城有關的話。”

城堡在第一次大行動之後被圍困了很多很多次，所以確定這一顆球是什麼時候發射的是很難的(讀起來幾乎是不可能的)。

考古學家出土了一把中世紀劍保存完好的Aín城堡，位於西班牙Castellón地區。它有三英尺長，有一個五英寸長的護盾和一個球形的鞍子。一個中心凹槽沿著刀刃向下延伸，兩個青銅環被鉚接在刀柄上。它的類型和考古背景表明這把劍可以追溯到14世紀。

[A]考古學家在一間有壁爐和工作台的大房間的灰泥地板下發現了這把劍。他們是在加固西南城牆的第二階段工程中發現這一發現的。這是為了阻止紀念碑的惡化，保證它的穩定性，希望使城堡成為一流的曆史遺跡。

Aín城堡坐落在Espadán山脈崎嶇的山腳下，是由瓦倫西亞泰法的摩爾統治者於13世紀建造的。它不會在建造者手中停留太久。太法和城堡在1238年被阿拉貢的詹姆斯一世征服。與被征服的摩爾人的關係並不和平，發生了無數的內部叛亂，兩個不同的穆斯林王朝重新征服了該地區。

征服瓦倫西亞後，詹姆斯一世與自己的女婿，未來的卡斯蒂利亞的阿方索十世簽訂了一項條約，瓜分被征服的領土，但雙方花了數年時間才解決了棘手的問題。一個世紀後，隨著百年戰爭的爆發和外部聯盟的激化，1244年的不穩定條約瓦解了。兩彼得斯之戰，卡斯蒂利亞的彼得和阿拉貢的彼得四世為兩國共有的邊界展開了長達20年(1356-1375年)的廝殺，幾乎沒有取得任何成果，最終以僵局告終。Aín城堡在戰鬥中受到嚴重破壞。

在卡斯蒂利亞和阿拉貢的統一以及16世紀穆斯林軍隊的最終戰敗後，城堡的戰略重要性減弱了，幾乎沒有重建的動力。如今它已是一片廢墟。一些防禦牆仍然矗立著，一座塔，一個水池，一座橫跨護城河的內吊橋。加泰羅尼亞的政府和Aín市議會正在資助挖掘和結構加固，以穩定破敗的遺跡。

一個18世紀末的大冰屋在倫敦市中心被建築考古學家發掘出來。在攝政公園發現的冰屋有24英尺寬，31英尺深。它是一個用紅磚砌成的雞蛋形的圓頂，保存完好。甚至連入口通道和拱形前廳都完好無損地保存了下來，沒有受到19世紀早期大規模建築施工的幹擾，也沒有受到二戰期間倫敦大部分地區的破壞。

在19世紀20年代，冰屋被先驅冰商和糖果商威廉·萊夫特維奇用來儲存和供應高質量的冰給倫敦的格魯吉亞精英，這是在人工製造冰成為可能之前很久。在奢華的宴會上供應各種各樣的冷凍食品是非常時髦的，來自餐飲商、醫療機構和食品零售商的需求很高。冬天，人們從當地的運河和湖泊中收集冰並儲存起來，但這些冰往往不幹淨，而且供應不穩定。

Leftwich是第一人認識到潛在的利潤在進口冰:1822年,一個非常溫和的冬季後,他租了一艘船往返2000公裏從大雅茅斯到挪威來收集300噸的冰從清澈的冰凍的湖泊,一個例子,“非凡的長度去在這個時候提供豪華時尚冷凍治療和為食品貿易商和零售商提供冰”(David Sorapure把,我們建造的遺產)。這次冒險並非沒有風險:之前的進口貨物要麼在海上丟失，要麼融化，而困惑的海關官員在如何對這種新貨物征稅上猶豫不決。幸運的是，在萊夫特維奇的情況下，及時做出了決定，使冰塊沿著攝政運河運輸，萊夫特維奇獲得了可觀的利潤。

倫敦考古博物館的團隊在2015年發掘了冰屋，作為攝政王新月重建的一部分，這是標誌性的一級建築，最初由攝政王(後來的喬治四世國王)的建築師約翰·納什設計。最初的1819年的建築在閃電戰中被德國炸彈摧毀，在20世紀60年代在那裏建造了複製品。新開發的作品將詳盡地再現原版作品的各個時期的細節。

冰屋將在重建中發揮重要作用。隨著新月街的重建，它也得到了修複。修複後的冰屋將融入新月花園。計劃安裝一個觀景走廊，這樣這座非凡的建築就可以向公眾開放。

在它丟失一個多世紀後，一座公元前3世紀的石碑已經重新鑲嵌在基克拉迪群島阿莫戈斯島一所房子的外牆上。尼科裏亞敕令於1908年失蹤，此後許多研究人員都試圖找到它，但均以失敗告終。考古學學生斯特利奧斯·佩拉基斯和考古學家n·n·費舍爾在當地居民的幫助下發現了這塊碎片。

法國考古學家Théophile Homolle是當時雅典法國學院的院長，他於1893年在阿莫戈斯東北部尼科裏亞島的帕納吉亞教堂發現了這塊石碑。銘文記錄了對托勒密二世費城要求派代表到薩摩斯討論島嶼聯盟參加比賽和紀念他的父親托勒密一世的宗教儀式的回應。托勒密，亞曆山大大帝的朋友和將軍，公元前323年去世後的埃及統治者，“解放”(實際上更像是接管)了基克拉迪群島的一些城邦，恢複了它們古老的憲法，廢除了它們的稅收。

他的兒子繼承了父親的遺誌，擴大了托勒密在基克拉迪群島的統治。島嶼聯盟是托勒密王朝為鞏固其影響力而建立的基克拉迪群島政治聯盟。在石碑上，聯盟同意派遣使團前往亞曆山大為托勒密舉行的神聖運動會。托勒密運動會也每四年舉行一次，銘文明確指出了明顯的競爭對手，規定聯盟成員將托勒密運動會與奧運會同等重要。該法令將在聯盟的所有城市發布。托勒密二世將以1000個金幣的價格獲得一頂金王冠。石碑詳細說明了島嶼城市將如何支付所有這些費用，並列出了他們將派往薩摩亞的三名代表的名字。(第三個人的名字不見了。)

學者們對尼科裏亞敕令的頒布時間有很多爭論。根據托勒密二世登基的時間，1895年提出的第一個日期約為285-3年，但托勒密直到公元前281年在庫魯皮東戰役中獲勝後才征服薩摩斯。後來的學者將這一範圍轉移到公元前260年，很可能是托勒梅亞會議舉行的262年。

這塊特殊的石碑被認為很重要，因為它提供了有關公元前3世紀上半葉權力平衡的證據，以及從馬其頓人到托勒密王朝的控製權過渡。

石碑在被發現後並沒有被保存在一個安全的地方，這掩蓋了它的重要性。它被藏在發現地點附近的馬廄裏很多年了。那個馬廄是它最後的已知地址，直到1908年，所有關於它的記錄都停止了。人們在一所新裝修的房子的牆上再次發現了它，這所房子曾經屬於尼科裏亞的牧羊人斯塔馬提斯·格裏普索斯。也許他有辦法弄到巧克力。尼克瑞亞的法令現在將從牆上移除並轉移到阿莫戈斯的考古收藏中。

一個大地懶屬americanum查爾斯·達爾文1832年收集的頭骨碎片被重新發現它的兩部分用數字方式重新連接起來在一個3D模型中。當達爾文在阿根廷的海灘上發現這個標本時，它被包裹在岩石中(即基質)，這使得人們很難看到化石的細節。達爾文認為這是一個大地懶屬頭骨，但他不能確定。

他把標本送到皇家外科學院(RCS)，自然曆史博物館首任館長理查德·歐文(Richard Owen)用戈爾迪結方法將標本切成兩部分。在這樣做的過程中，他展示了牙齒的橫截麵，從而能夠確認這確實是一個大地懶屬頭骨碎片。這兩件作品最終被分開了——較大的留在了RCS的收藏中，較小的被送到了達爾文的家唐府——但較小的那件作品的目的地記錄很差，兩者之間的聯係也消失了。

當自然曆史博物館的研究人員研究這三個人時，這個分裂的頭骨又回到了人們的視野中大地懶屬這是一個將達爾文所有哺乳動物化石數字化的宏偉目標項目的一部分。他們回溯到達爾文的阿根廷之行日記來鑒定這三個標本，但由於歐文的切割，被分割的那個不符合達爾文的描述。記錄解釋說，這是一個橫截麵，但不知道較小的部分在哪裏。他們找不到1845年以後的任何記錄。

哺乳動物化石館館長皮普·布魯爾(Pip Brewer)和古生物學家阿德裏安·利斯特(Adrian Lister)在博物館收藏的大量哺乳動物化石中尋找了丟失的碎片，但RCS沒有找到，於是他們將搜尋範圍擴大到達爾文的故居唐府(Down House)，在那裏他們奇跡般地找到了達爾文的剩餘碎片大地懶屬標本。[…]

2018年9月4日，這兩個標本被帶到博物館，3D專家凱特·伯頓使用3D表麵掃描儀掃描了這兩個碎片。這是第一次掃描到這些碎片相同大地懶屬頭骨已經連接了150多年。通過掃描標本的兩個碎片，博物館能夠使這些至關重要的標本向所有人開放，從科學家和教育團體到藝術家和世界各地的愛好者，激勵下一代的自然世界大使。

新的掃描結果於11月24日發布，以慶祝《醫學雜誌》出版159周年《物種起源》．這是大地懶屬，這兩個部分可以分開或放在一起看，所以你可以看到牙齒的橫截麵。

哦，他們還有一個原牛的頭骨!我真的很喜歡歐洲野牛的頭骨。實際上，他們有三個標本，所有這些都數字化了．達爾文沒有收集過這些化石，但這隻在蘇格蘭佩思郡阿索爾附近發現的化石，由理查德·歐文(Richard Owen)在1846年記錄下來。

一匹死時穿著精致的馬具和馬鞍在龐貝市郊的一座精英別墅中出土。這是在城牆以北的莊園裏發現的第三套馬的遺骸，第一套是第一匹被證實的馬龐貝古城發現的最古老的遺跡。

挖掘工作於去年3月開始，作為對搶劫活動的緊急應對措施。盜賊在別墅下麵挖的地道正在危及考古材料。這次挖掘揭露了這座宏偉郊區別墅的一係列服務區域，其中的文物保存得非常完好。雙耳罐、炊具，甚至木床的一部分都被找到了，整張床都被做成了石膏模型。

可以確定的服務領域之一是馬廄。考古學家發掘出了第一匹側躺的馬，並能夠從馬的身體在硬化的火山岩中留下的空洞中製作石膏模型。然後他們又挖出了第二匹馬的腿。今年，研究小組挖掘了馬廄的其餘部分，發現了第二匹馬的其餘遺骸，以及第三匹馬的骨架和馬具。

前者被發現時右側躺著，頭骨在左前腿上。它旁邊是一個馬槽裏燒焦的木塊(也是石膏澆鑄的)。這個位置表明，當維蘇威火山的火山碎屑襲擊馬廄時，可憐的馬被綁在上麵，無法逃脫。第三匹馬被發現時左側倒在地上，牙齒間咬著一塊鐵嚼子。劫掠的隧道暴露了空洞，並將其水泥化，使其無法製作石膏模型。

對第三匹馬的發掘發現了五件青銅物品:在馬肋上發現了四塊鍍有青銅的半月形木塊，一件青銅物品由三個鉤子鉚接在一個環上，連接到一個圓盤上。它是在靠近前腿的腹部下被發現的。這些零件的形狀和設計表明，它們是古代資料中所描述的馬鞍的一部分。這門是木頭造的，有四個角，兩個在前麵，兩個在後麵，上麵包著銅板。在馬鐙出現之前，這種結實的馬鞍給騎手帶來了穩定性。

這種馬鞍從帝國時代早期就開始使用，特別是在軍隊中。每個鞍具有四個環接頭，用來將皮帶連接到馬鞍角上。這是一種富麗堂皇、價格不菲的服飾，應該屬於身居高位的人。發現的文物有力地表明，這匹馬屬於一名羅馬軍官，很可能是為了逃離火山爆發而上馬的。維蘇威火山在人類和馬有機會之前就侵襲了他們。

好吧，嚴格來說它們是克隆的，但它們是從扡插而不是在實驗室裏培育出來的，所以這完全算數。多虧了曆史悠久的皇家宮殿園丁們的關愛和關注，冬青現在看起來光彩奪目。1995年，當它們在漢普頓宮的樞密院花園被重新發現時，它們的狀況非常悲慘。有三棵冬青樹被發現是威廉三世統治時期的，經過了幾個世紀的艱苦努力。他們不得不被砍倒，唉。在它們被砍倒之前，為了讓威廉的冬青樹能夠存活下來，人們會剪下一些枝條。

漢普頓宮的密林花園是當時最精確的花園重建之一，多虧了保存下來的描述1702年花園的非常詳細的記錄。我們之所以對威廉的巴洛克式花園的建造有如此多的了解，是因為國王在1702年3月去世，花園還沒完工，所以負責建造它的庭院設計師和工人在發票上特別詳細地描述了他們所做的工作，以確保他們能得到報酬。

由於這種完全可以理解的偏執，曆史皇家宮殿的園林設計師們得以按照威廉三世的設計和委托，使用精確的植物品種、長而英俊的角木涼亭、鑄鐵屏和雕像來修複1702年的密林園。

看看威廉三世今年在漢普頓宮噴泉庭院安裝的漂亮冬青:

祝大家節日快樂!

一個在薩姆阿爾遺址發現的阿拉姆文銘文這本書描述了如何抓住邪惡的“吞食者”，將受害者從它的“火”中解救出來。這句銘文是在一個化妝壺上刻的，比它早，並被重複使用。它是在公元前850年到800年之間刻在船上的，是迄今為止發現的最古老的阿拉姆語咒語。

這個咒語是由一個名叫拉希姆的魔術師寫的，他是沙達丹的兒子。它講述了吞噬者的血如何被用來治療被吞噬者之火折磨的人。說明書上並沒有明確說明，這些血是用來製作藥水供患者飲用，還是塗在患者身上。

“伴隨文本的是各種生物的插圖，包括似乎是蜈蚣、蠍子和魚的東西，”芝加哥大學希伯來語研究的亨利·克勞恩教授(Henry Crown) [Madadh] Richey [Dennis]Pardee]在摘要中寫道。化妝品容器的兩麵都有插圖。[…]

插圖表明，“吞食者”實際上可能是蠍子或蜈蚣;裏奇在接受《生活科學》雜誌采訪時表示，“火”可能指的是這種生物被蟄的疼痛。

芝加哥大學的考古學家們在過去四年裏一直在挖掘該遺址，他們於2017年8月在一個可能是神社或具有某種宗教功能的小建築中發現了這件神器。這個咒語一定很重要，因為這個結構比銘文要年輕一個多世紀，可以追溯到公元前8世紀末或7世紀，這意味著它被認為足夠重要，在它被刻在之後幾代人都保留了下來。

除了咒語，在裏麵還發現了另一件比這座建築更古老的東西，一隻黑色的獅子蹲著，眼睛鑲嵌著紅色的石頭。它可以追溯到公元前10或9世紀，當時它被用作一個大步行走的金屬雕像的底座，可能是一個神。

山姆的工作至少可以追溯到青銅時代。在拉希姆寫這本指南的時候，它是一個亞蘭新赫特王國的首都，這個王國在公元前900年左右開始是一個城市國家，後來擴展到一些周邊地區。它有巨大的外部防禦牆，一座宏偉的宮殿和帶有精美石雕浮雕的城門。隨著新亞述帝國的興起，薩姆勒在公元前720年左右被征服，先是成為一個附屬國，然後成為一個省。

在這裏，我承認昨天的帖子是對即將到來的景點的秘密預覽，因為今天我去了克拉克並看到了布魯圖斯將他的兒子處以死刑在的人。這幅畫在一個小房間裏，就在18世紀/ 19世紀初的法國藝術畫廊旁邊，裏麵有準備圖紙和雕刻，它們與這幅畫本身是同一拍品的一部分。他的油畫布魯特斯掛在後牆上，當你走進或經過畫廊時，它是焦點。靠左的牆上是準備圖紙;靠在右邊牆上的是版畫。

同時，在法國畫廊的正廳，去年的年輕英俊的小夥子，Achille Deban de Laborde肖像(1817年)的作品，被稍微移走了幾個位置之前的位置．我衷心讚成，因為現在可以在沒有刺眼燈光的情況下正麵拍照了。去年的比賽需要一些尷尬的角度。

最後，由於這次出色的展覽，我今天學到了一個新單詞特納和康斯特布爾:有人居住的景觀．顧名思義，這場展覽聚焦於兩位畫家以獨特的繪畫技巧描繪的風景畫。然而，與許多其他景觀藝術家不同的是，當JMW特納和約翰康斯特布爾在他們的景觀中加入人物時，他們是帶有非常深思熟慮的意義的，而不是僅僅作為尺度和視角的指標。在風景中使用人物來表示規模叫做staffage在法語中發音像stahf-AHJH。我不知道。請注意，我打算把它用在今後許多折磨人的比喻中。

下麵是Constable的一個例子。它被稱為薩福克郡的耕作場景(1824-1825年)，盡管人物在廣闊的農田中顯得微不足道，但他們絕對是主題的關鍵。其中一個在畫的正中央的位置強調了他的重要性，正如康斯特布爾在描繪犁的精確細節時所花的心思一樣。因此，農民不耕作staffage．

經過7個月的保護和兩個多世紀的私人所有製，布魯圖斯將他的兒子處以死刑紀堯姆·紀隆Lethière已經公開展出了嗎克拉克藝術學院這幅新古典主義畫描繪了羅馬共和國的締造者盧修斯·朱尼烏斯·布魯圖斯(盧修斯·朱尼烏斯·布魯圖斯)反抗羅馬末代國王盧修斯·塔奎尼烏斯·超級巴斯(盧修斯·塔奎尼烏斯·超級巴斯)的領袖，因與塔奎因家族合謀恢複君主製而被處決。一個兒子已經被斬首，劊子手在人群麵前高舉著被砍下的頭顱。

Lethière於1760年出生在法國殖民地瓜德羅普，是政府官員皮埃爾·吉永和前奴隸混血兒Marie-Françoise Pepayë的私生子。他的姓實際上與他的出生順序有關。他是他父親的第三個私生子。雖然吉永直到1799年才正式承認他的兒子，但他非常參與他的生活。年輕的紀堯姆14歲時隨父親移居法國，進入魯昂藝術學院(Academy of Rouen)就讀，這是一所由讓-巴蒂斯特·德斯坎普(Jean-Baptiste Descamps)創辦的免費藝術學校。他的才華很快得到了認可，1777年，他進入巴黎Académie皇家學院加布裏埃爾François Doyen的工作室學習。他曾兩次參加羅馬獎的角逐，但都以失敗告終，但他給富有的、貴族的、有門第的蒙莫蘭伯爵留下了深刻的印象，伯爵為他爭取到了養老金，並留在了羅馬的法國學院。

Lethière正是在羅馬創造的，這再合適不過了布魯圖斯將他的兒子處以死刑．當時他是一個狂熱的新古典主義者，避開了多安的巴洛克風格，而喜歡雅克-路易斯·大衛(Jacques-Louis David)在古典古代場景中融合啟蒙運動的政治原則。Lethière對布魯圖斯故事的描繪於1788年，比大衛著名的布魯圖斯故事還要早牧師們把布魯圖斯兒子的屍體帶來一年，那是多麼美好的一年啊，朋友們。1789年，巴士底獄陷落，《人權和公民權利宣言》通過，封建製度被廢除。即便如此，大衛對處決布魯圖斯兒子的不那麼血腥的描述還是引起了當局的恐慌。他們認為，即使要付出巨大的個人代價，也要以共和為榮，反對暴政的願景可能會煽動反君主製的激情。那裏也沒有驕傲地高舉著的無頭頭顱。

當Lethière在羅馬的法國學院完成他的作品時，大衛已經開始創作他的傑作(它有14英尺寬，花了兩年時間完成)。藝術學院院長在一封信中讚揚了它的情感表達能力，但如果它在那年秋天到達巴黎前後公開展出過，那就沒有記錄了。這幅畫之所以能被看到，是因為德國評論家G.A.馮·哈勒姆在1790年去巴黎時參觀了大衛的工作室，並將這兩幅作品進行了比較:“Lethière……展示了一個兒子的血腥頭顱。”但一個人在流血之前逃跑，一個人承受雙重恐懼，害怕第二個兒子的血會流出....大衛做出了最好的選擇。他選擇了行刑後的那一刻，但是他沒有讓我們看到行刑現場的可怕景象。”

這種可怕的景象在1793年“恐怖統治”開始時變得司空見慣。大約一年後，羅伯斯庇爾被處決，17000人被處決。很多人的頭都高高舉起。又過了一年，布魯圖斯將他的兒子處以死刑在1795年的巴黎沙龍展出。這幅畫在1801年的巴黎沙龍上再次展出。它兩次都招致了負麵評價;露骨的暴力讓人不舒服。

此後近兩百年，這幅畫都沒有在公眾麵前出現過，直到1991年，它被租借到瓜德羅普島-à-Pitre角為紀堯姆·吉隆Lethière舉辦的一場展覽中。在那之後，它在Musée de la Révolution Française上兩次亮相，一次在1992年，一次在1996年，僅此而已。在它創作的230年裏，它總共展出了6個月。現在，它終於被永久地展出了。