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12月17日星期三，墨西哥城慶祝阿茲特克太陽石被重新發現224周年，這塊玄武岩巨石由蒙特祖瑪二世統治時期雕刻，就在西班牙征服前幾年。這塊圓形石頭直徑12英尺，重超過24噸，最初被漆成鮮紅色、藍色、黃色和白色。考古學家認為，它被放置在特諾奇蒂特蘭(現在的墨西哥城)的聖殿市長的主平台上，最初可能是作為祭祀祭壇，但當巨大的石頭破裂時，它就垂直豎立起來了，所以它不再是傳統祭壇的厚鼓形狀。

它是世界著名的阿茲特克雕塑，但關於刻在石頭上的圖像代表什麼，有不同的理論。根據國家人類學博物館在整塊巨石的中心是太陽神托納蒂烏的臉，裏麵的雕文“ollin”意為“運動”。他的兩隻手各拿著一顆人的心髒，他的舌頭是用來祭祀的石刀。他麵部周圍的四個方格包含了前四個創造和毀滅周期的象形文字。圍繞著中心圖形的同心圓包含多個日曆符號:第一個環上的符號代表阿茲特克日曆260天中的20天，第二個環上的小盒子可能代表一個阿茲特克世紀的52年。你可以在上麵以高分辨率觀察雕刻穀歌藝術項目．

特諾奇蒂特蘭於1521年陷落後，Hernán Cortés下令移除所有阿茲特克宗教聖像，代之以基督教聖像。太陽石被推倒，雕刻的一麵朝上傾倒在墨西哥城的主要廣場Zócalo上。幾十年後，墨西哥第二位大主教阿隆索·德·Montúfar下令將這塊他認為對城市居民有邪惡、邪惡影響的石頭翻轉下來，並將其埋葬。在那裏，它一直被完全遺忘，直到1790年12月17日，它在地下不到兩英尺的地方被重鋪廣場的工人挖掘出來。他們把它豎在發現地點旁邊。

墨西哥天文學家、人類學家、曆史學家和作家安東尼奧·德León y伽馬記錄了這一發現。他委托弗朗西斯科·德·Agüera為太陽石繪製了一幅高度精確和詳細的圖紙，這是迄今為止已知的第一張太陽石的圖像。1792年，León伽馬發表了Descripción histórica y cronológica de las piedras que con ocasión de de plaza principal的新工作地點和工作地點México, de hallaron en ella año de 1790[1790年在墨西哥城主廣場發現的兩塊石頭的曆史和時間描述]關於石頭和阿茲特克大地女神Coatlicue雕像的發現。是León y Gama，他認出了日曆上的符號，將巨石解釋為計時設備，一個巨大的日晷來標記天文事件，如夏至。他的觀點主導了學術界近一百年。即使在今天，這塊石頭也被稱為阿茲特克日曆石。

是安東尼奧·德León y伽馬拯救了這塊石頭，使其免於進一步的不尊重。新西班牙總督和教會想用這塊石頭作為通往聖母升天大都會大教堂入口的台階，這座教堂建在聖殿市長廢墟的陰影下，大約20年前，大主教阿隆索·德·Montúfar曾因其撒旦崇拜而下令埋葬太陽石。讓教民用他們的髒鞋踩在阿茲特克神器上，是基督教戰勝異教的一個令人滿意的象征。這也將是一場保護災難。León y伽馬說服總督胡安·維森特·德Güemes，雷維利亞吉多第二伯爵，因為這塊石頭不像Coatlicue雕像那樣是異教徒的偶像，而是一本日曆，它應該被適當地展示，而不是被踐踏。這塊石頭被放置在大教堂西南塔樓的外牆上，在那裏它成為了一個受歡迎的景點，被稱為“蒙特祖馬的時鍾”。

阿茲特克太陽石一直留在大教堂上，直到1882年，它被沿著定製的軌道移動到兩個街區的新國家博物館。三年後，它把博物館的巨石畫廊搬走了。1964年，太陽石最後一次被搬到了新建的國家人類學博物館。現在博物館可以同時慶祝自己的50周年紀念日，太陽石最後移動50周年紀念日和太陽石重新發現224周年紀念日。

又一年結束了，新的一年開始了。按照慣例，我將通過回顧曆史博客曆史上的這一年來報答Janus。從數據上來說，這是富有的一年，總瀏覽量接近160萬。在六月，我們通過了裏程碑總頁麵瀏覽量為500萬自從2009年安裝統計。到今年年底，我們的觀看量將比600萬大關少8.5萬左右，警告一下，我打算用史蒂夫·奧斯汀(Steve Austin)的說法來慶祝一下。

我很高興看到今年我的一個小愚蠢得到了統計數據的支持。當我在博客上寫這條世界上最老的鰻魚時，有些人嘲笑我對它的愛他在155歲高齡去世這個八月，但我們Åle欣賞者是軍團。這篇文章是今年瀏覽量最高的新帖子，有13582次瀏覽量。（布倫戴奇的性別流程圖自2010年我第一次發布以來，它一直是我的最愛，是今年觀看次數最多的一張，有16831次。)今年瀏覽量第二高的新詞條是一個驚喜:The法語速記注釋的破譯在1504年版的荷馬史詩中奧德賽由阿爾杜斯·馬努修斯在威尼斯印製。人們喜歡解謎，夥計，這不是唯一一篇關於速記的文章來吸引今年的關注．

從媒體飽和程度來看，今年最大的新聞可能是挖掘安菲波利斯的大卡斯塔古墓．接連發生了這麼多的事情，我不得不克製自己，不讓自己每天都把它們發表出來。因為它是我覆蓋的馬賽克的最初發現,珀爾塞福涅部分的揭示，發現什麼可能是，也可能不是入口獅身人麵像之一的頭而且最後是人類遺骸．盡管目前挖掘工作已經結束，但仍有一些小故事出現，但在我們得到具體的消息之前，我將保持沉默。

最有趣的研究兔子洞獎頒給了背景故事1908年的一幅漫畫，描繪了女性被允許在公共場所吸煙的可怕後果．我在報紙上翻了一篇關於1907年底女性被允許在時尚的第五大道法國餐廳(Café Martin)的公共房間吸煙的爭議的文章，度過了一段美好的時光。這個故事什麼都有:女權、歐洲老道人士與美國珍珠掠奪者的鬥爭、一個極度腐敗的政客——他至少搞大了6個舞廳女孩的肚子，很快就會死於梅毒——向女性說教道德行為，最重要的是，一個充滿幻想的酒吧，在免費的軟糖和杏仁自助餐的陰影下，自由的女士們在做著頑皮的事情。

不那麼好玩，但也許更引人注目的是布列塔尼的安妮的生活故事是她去世500周年紀念日．為了拯救祖國的獨立，她還那麼年輕，就不得不帶領著戰士們，一頭紮進和國王、皇帝們的政治遊戲中。她是唯一一位兩次成為法國女王的女性，從14歲到36歲去世，她至少懷孕14次，隻有兩個女兒幸存下來。在這一切之間，她不知怎的找到了時間來統治她的公國，並將文藝複興人文主義的藝術和哲學引入法國。beplay体育是什么公司她為父親弗朗西斯二世公爵(Duke Francis II)委托建造的陵墓是法國第一個文藝複興風格的作品，由於我沒有在最初的文章中發表這篇文章，所以我現在利用這個機會來讚美beplay体育是什么公司這個非凡的雕刻作品:勇氣擊敗了攻擊善良/良心之塔的邪惡/不和諧之龍。墓上所有的雕塑都很特別，但我完全被那條龍迷住了。

也許我寫過的最有趣的一篇文章是關於如何梁龍米斯蒂帶領研究人員發現了55個藤壺標本由查爾斯·達爾文親自組裝、貼上標簽並送給一位丹麥同事。從毆打父親的青少年到恐龍化石的金錢，到對化石交易有專門知識的達爾文專家，負責為丹麥自然曆史博物館的雲霧啟發展覽尋找標本，這是一個隨機的偶然事件鏈。

我也喜歡了解更多關於俄亥俄州奇利科特的阿迪納丘的知識，在今年年初，它是放射性碳可以追溯到公元一世紀．這個土丘的曆史是一段悲傷的曆史——1901年，為了讓土地可以耕種，它遭受了許多同胞的命運，但摧毀它的挖掘也保存了小樹皮碎片，現在技術足夠先進，可以對小樣本進行研究，這些碎片使年代測定成為可能。

說到俄亥俄州土方工程的悲慘命運，它被避免了Hopewell Junction集團土方工程在奇利哥特也有。非盈利的阿巴拉契亞弧線是能夠購買193英畝土地在瘋狂籌款八天之後報道了土方工程。這並不是今年唯一的一次融資成功。藝術基金的獲得運動無與倫比的藝術和工業檔案，即韋奇伍德收藏在創紀錄的時間內成功三周內籌得274萬英鎊。

今年我最喜歡的發現之一是羅馬木製馬桶蓋在文多蘭達出土．羅馬帝國遺址到處都是石製馬桶蓋，但這是已知的第一個保存下來的木製馬桶蓋，這要感謝諾森伯蘭郡的積水土壤。這個故事有一個更新，幾乎和原版一樣棒。托斯卡和威洛比該公司承諾將推出一款特別版的奢侈馬桶蓋，專為眼光敏銳且富有的人定製Thunderbox一排木製馬桶座圈和將部分收益捐給文多蘭達基金會幫助支付保存的費用。

該公司負責人詹姆斯·威廉姆斯說:“我們對發現一個保存完好的古代馬桶座非常感興趣。”該公司的資金將用於文物的化學保存。

“由於我們的座椅都是手工製作的，我們很欣賞羅馬工藝，因為它經受住了時間的考驗。”

沒有一個部分我不喜歡，這是一個很好的主題伴侶一桶桶700年前的人類糞便出土於丹麥歐登塞。

在過度觀看《古董路演》這一類別所引發的狂熱夢想中，你無法擊敗中西部廢舊金屬商人發現了一個丟失的Fabergé帝國食人蛋他買它純粹是為了它的貴金屬含量，然後當所有人都告訴他他多付了錢時，他拒絕把它熔化。如果他不是那麼固執，如果他不是碰巧在穀歌上搜索了雞蛋裏的江詩龍鍾表，從而看到了2011年一篇關於1964年雞蛋拍賣照片的文章，這個無價的曆史文物可能會變成價值幾千美元的熔化金屬，永遠消失。

我也喜歡看24磅青銅大炮的複製品“瓦薩”號1628年，這艘瑞典軍艦在處女航中沉沒。煙霧，後坐力，聲音，爆炸的木頭碎片當球接觸到複製部分“瓦薩”號它的船體生動地再現了17世紀海戰的混亂和恐怖。似乎這還不夠簡潔，Vasa Cannon項目的主管Fred Hocker突然出現在評論中回答人們的問題，通常是家裏最酷的人。

這是紡織業的豐收年。有一個鐵器時代羊毛束腰外衣的再現在挪威一個融化的冰川中發現的由一戰士兵手工刺繡的祭壇正麵作為恢複期的職業療法中國發現的最古老的褲子，該歸的歸從瑞典到秘魯，有兩千年曆史的帕拉卡斯紡織品，和光榮的美麗Veldman-Eecen 18世紀印度印花棉布服裝係列被皮博迪埃塞克斯博物館收藏

對囤積者來說，這也是一個好年頭。有一個窖藏的拜占庭金幣發現於荷蘭東北部德倫特省珠寶窖藏在科爾切斯特保護它不被布迪卡的軍隊入侵鄧弗裏斯維京窖藏和它的迷人的加洛林壺裏麵塞滿了額外的珍寶，還有華麗的金字塔和葉子的晚期羅馬儀式長袍上的黃金配件從德國的搶劫者那裏沒收的．美國今年在很大程度上加入了這場比賽，這要歸功於發現馬鞍嶺寶藏19世紀中後期完好的金幣。

我想我今年最喜歡的一篇文章是對曆史字體製造者布萊恩·威爾遜的采訪三島出版社的。他慷慨大方，才華橫溢，工作出色，如果新年給我們帶來是個好字體那麼，我就會認為這是有史以來最偉大的電影之一。

再次感謝你的閱讀和評論，並通過電子郵件給我提供有趣的曆史故事。你真的是最棒的。願你所有的2015年都充滿了隱喻(或字麵意義!)的黃金儲備，速記奧秘和自助餐桌上的軟糖和杏仁。

丹麥國家美術館(SMK)的修複人員發現了這一點索爾特丹湖的景色這幅由Christen Købke於1838年創作的風景畫，幾十年來一直被認為描繪了紅褐色湖水中浪漫的日落，這真的是湛藍湖水上燦爛的陽光嗎．夏日傍晚日落時分，兩個女人站在碼頭上，為劃艇上的聚會送行，這是一幅傷感的景象。在正午時分，分離的浪漫主題明顯就不那麼突出了。

這位藝術家畫了這個湖，它當時在哥本哈根老城之外，在城市和鄉村之間的邊緣郊區，他的明確目標是讓它進入哥本哈根皇家美術學院的年度展覽。有傳言說，丹麥國王有意為皇家美術館(現已並入丹麥國家美術館)收購這幅畫，事實上，這幅風景畫在1839年皇家學院展覽上展出後，就被丹麥國王買下了。索爾特丹湖的景色是皇家美術館展出的第一幅由Christen Købke創作的作品。

那被證明是他一生中事業的頂峰。1838年底，他拿著皇家學院的旅行津貼去了意大利。1840年回國後，他放棄了早期作品中浪漫的民族主義風格，轉而采用了基於旅行素描的場景。這些建議並沒有得到很好的接受。1846年，他在申請成為學院成員時提交了其中一幅意大利風景畫，但被拒絕了。兩年後，他死於肺炎，年僅37歲。

的重要性索爾特丹湖的景色在他死後的一個多世紀裏，他的作品在題材、執行和期間等方麵都沒有得到承認。1841年，國王將這幅畫搬到了他在克裏斯蒂安堡城堡的私人公寓，並在那裏保存了25年。直到1864年，它才被歸還給皇家美術館，向公眾開放。1896年國家美術館建立時，湖Sortedam但直到20世紀70年代，這幅畫還掛在一扇門的上方，位置與它的重要性並不相稱。

在20世紀80年代，藝術曆史學家開始認識到這幅作品是克裏斯坦·克øbke最重要的畫作之一，它在國內外藝術家的作品展覽中占據了突出的位置。這幅畫現在被認為是丹麥黃金時代的標誌性畫作之一。

在這幅畫完成後的一個半世紀裏，幾乎沒有人關注它，索爾特丹湖的景色悄無聲息地改變了。淡藍色的天空和紅色的湖水形成了鮮明的對比，這讓一些藝術史學家懷疑這是否是一種自然現象——太陽從畫框的右邊落下，在天空還亮的時候，湖水就變成了紅色——或者顏色隨著時間的推移而發生了變化。

SMK的保護人員從湖中和天空中采集了少量的油漆樣本，這些樣本都是在免受陽光照射的地方采集的。使用x射線熒光和拉曼光譜對樣品進行分析，以確定Købke使用的塗料的化學成分。

由於藍色顏料中的化學反應，顏色發生了變化，這種顏料被稱為普魯士藍。這種顏色的變化因176年的光照而加劇。

天空變得更白更亮了。這個湖是用紅色、藍色和白色顏料混合繪製的，最初是藍灰色的。然而，現在它呈現出一種略帶紅色的色調。這幅作品的框架保護了原作邊緣的顏色，這種顏色上的差異激起了文物管理員的好奇心。

SMK的高級研究員卡斯珀·蒙拉德(Kasper Monrad)表示，這一新發現完全改變了我們看待這幅畫的方式。在此之前，這幅作品被認為是一幅浪漫的日落場景。在19世紀30年代中期，Købke畫了許多浪漫的藝術作品，這幅作品被認為是這一群體的一部分。根據新的認識——這幅畫實際上描繪的是一個明媚的夏日——這幅作品在範圍上必須被認為遠沒有那麼浪漫。

夏洛特堡宮是1740年腓特烈大帝登基後第一個宮廷的所在地，經過兩年的翻修，於12月26日重新開放．1695年，英國國王喬治一世的妹妹、勃蘭登堡選帝侯腓特烈三世的妻子索菲·夏洛特委托它建造了這座位於柏林以西一英裏左右的村莊裏的一座私人小別墅。1701年，腓特烈宣布自己為“普魯士國王腓特烈一世”(“在”是為了向神聖羅馬帝國皇帝保證，他對王位的渴望不會滲透到帝國邊界，影響到他作為勃蘭登堡選帝侯的角色)。

在她丈夫的晉升使她成為女王後，索菲·夏洛特聘請了瑞典建築師約翰·弗裏德裏希·約桑德將她的小鄉村別墅擴建成一座仿照路易十四凡爾賽宮的巴洛克式宮殿。在那裏，她聚集了詩人、畫家、學者、神學家和音樂家，在她的Lietzow宮廷創造了一個充滿活力的文化社區。1705年，她意外死於肺炎。她隻有36歲。為了紀念她，腓特烈將這座宮殿和圍繞它發展起來的小鎮重新命名為夏洛滕堡。

夏洛滕堡宮是這個傳說中的人物最初的故居琥珀宮．它是由安德烈亞斯Schlüter設計的，他是德國巴洛克雕刻家和建築師，在約翰阿諾德納林於1695年去世後幫助完成了宮殿，由丹麥琥珀大師工匠戈特弗裏德沃爾夫拉姆建造。1701年，腓特烈一世(Frederick I)在他加冕典禮的餘輝中委托建造了這座雕像，Königsberg是波羅的海的一個港口城市，自中世紀以來就以琥珀藝術聞名。Königsberg各種顏色的琥珀被拚接成鑲嵌板，安裝在夏洛滕堡宮一個小遊戲廳的牆上。從1701年到1711年，建設花了10年時間。

沙皇彼得大帝(Peter the Great)在參觀宮殿時稱讚了這個房間的美麗。1716年，普魯士國王腓特烈·威廉一世(Frederick William I)回憶起沙皇的讚賞，將這間房間作為外交禮物送給了彼得，紀念勃蘭登堡-普魯士在1715年的大北方戰爭(Great Northern War)中與俄羅斯聯合對抗瑞典。作為回報，他得到了“55名非常高大的俄羅斯士兵”。弗雷德裏克·威廉幾乎沒有繼承父母對藝術的興趣;擴充普魯士的軍隊是他的事，這就是為什麼他非常願意剝下牆上的琥珀來締結軍事同盟，並獲得一支由長腿部隊組成的精英隊伍。

夏洛滕堡，宮殿和城鎮，在弗雷德裏克·威廉的統治下被忽視了。他停止了所有的建築工程，甚至試圖撤銷小鎮的特許，盡管他確實使用宮殿接待國事訪客和舉辦盛大的家庭事務。直到他的兒子普魯士腓特烈二世(後來被稱為腓特烈大帝)1740年繼位，夏洛滕堡才恢複了昔日的輝煌。建築工作重新開始，腓特烈委托所有皇家宮殿的負責人Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff按照40年前Eosander的設計建造新的東翼。

新翼以洛可可風格奢華布置。房間包括國王的第一和第二套房，白色大廳，宴會廳，黃金畫廊和王座廳。腓特烈在宮殿裏收藏了大量的法國繪畫作品，後來的國王們還添加了一係列大理石和石膏雕塑，這些雕塑很好地說明了柏林雕塑的發展，深受古典希臘和羅馬的影響。

這座宮殿在1943年和1945年的盟軍轟炸中遭到嚴重破壞。戰後重建，不像其他許多被戰爭破壞的宮殿，使它成為柏林現存最大的霍亨索倫住宅。20世紀50年代和60年代又進行了翻修，但當時安裝的係統現在已經過時，效率低下，不符合能源消耗、無障礙和消防安全法規。2008年，一項重大的翻新計劃開始全麵解決夏洛滕堡宮的所有問題。該項目被分為10個部分，以便遊客可以繼續享受宮殿的大部分，即使工作使一些區域無法進入。

這是新翼的重建剛剛結束，雖然一些最大的升級還沒有出現——屋頂和天花板之間的新絕緣，白色大廳和金色畫廊的新氣候控製係統，充滿新火災監測技術的地下室——整個建築的圍護結構已經被仔細修複，從façade的石膏和磚石元素到窗戶、門、鍛鐵欄杆、外部油漆和屋頂瓦片。隨著修複工作的完成，雕塑和法國繪畫收藏品再次在新開放的側廳展出。

新翼的兩期修複工程耗資450萬歐元，而整個項目預計耗資1430萬歐元，將於2017年完工。

1869年通過的《囚犯財產法案》使警察出於教學目的使用囚犯財產成為合法，因此，當1874年4月在倫敦大都會警察總部建立中央囚犯財產商店時，一名督察尼姆開始收集少量物品，以訓練新兵使用竊賊的行當工具偵查入室行竊。從那個內核開始，這個集合在一年的時間裏成長為一個一係列犯罪證據的永久博物館位於白廳廣場4號的倫敦警察廳總部，該大樓的後門大蘇格蘭場1號成為了倫敦警察廳本身的代名詞。

在它成立的頭兩年裏，沒有任何記錄表明博物館有任何特別的參觀者。它發揮了教育功能，訓練警察，尼姆督察確保它堅持自己的職權範圍。當一名來自《觀察家報》《紐約時報》要求允許尼姆進入博物館，但尼姆拒絕促使記者發表一篇文章，稱其為“黑色博物館”。1877年10月，第一批有官方記錄的訪客是警方要人。在那之後，博物館的訪客簿記錄了一群名人，包括吉爾伯特和沙利文，亞瑟·柯南·道爾爵士，哈利·胡迪尼，威爾士王子(未來的國王愛德華七世)，斯坦·勞雷爾和奧利弗·哈迪，他們都熱衷於參觀第一個致力於犯罪工具和犯罪者的博物館。

隨著蘇格蘭場(象征性的)從蘇格蘭場(字麵意義上的)從1890年搬到白廳廣場的另一端，1967年搬到維多利亞街，博物館也隨之搬遷。目前的版本可以追溯到1981年，位於維多利亞街新蘇格蘭場的一層。它有兩個房間。第一個是1875年白廳博物館的複製品，裏麵有在倫敦用來殺人或造成重傷的武器(行走的劍很受歡迎)，還有一些19世紀最臭名昭著的案件中的物品——開膛手傑克的“來自地獄”和“親愛的老板”信件，查爾斯·皮斯的入室行竊工具包/小提琴箱紐蓋特監獄絞死的犯人的全頭死亡麵具，在維多利亞時代被用於顱相學研究他們的罪犯頭骨凸起，絞刑者的絞索上標有絞刑者的名字，直到死亡。

第二個房間展示了20世紀的罪行，並有專門用於著名謀殺案、臭名昭著的投毒者、謀殺警察、皇室、銀行搶劫、間諜活動、圍攻、人質和劫持的展示櫃。丹尼斯·尼爾森(Dennis Nilsen)是殺害了至少12名男孩和年輕男子的連環殺手，他在處理受害者之前，用白色的小爐子和高湯鍋將他們的肉從骨頭上煮掉，這是他的怪異表現。這是約翰·喬治·黑格用來將六名受害者溶解在濃硫酸中的油桶還有在酸浴中幸存下來的膽結石有助於識別受害者。該博物館藏有用於刺殺保加利亞異見作家格奧爾基·馬爾科夫的蓖麻毒素顆粒，以及1978年9月7日，馬爾科夫在滑鐵盧橋的一個公交車站等車時，向他發射蓖麻毒素顆粒所用雨傘的複製品。

博物館令人毛骨悚然的展品和排他性激發了紀錄片、奧遜·威爾斯(Orson Welles)主持的廣播節目和1959年的恐怖經典黑色博物館的恐怖(在催眠vista !)，它的製作人兼作家赫爾曼·科恩(Herman Cohen)通過一位督察朋友騙得了一張參觀黑色博物館的通行證。它仍然是大都會犯罪學院的一部分，今天主要用作演講廳，你仍然需要預約才能看到它收藏的2萬件物品。預約是非常困難的;即使是在職警察也要預約約會。

每隔一段時間，就會有人談論博物館向公眾開放，為這個預算削減的時代的警察籌集資金，但從來沒有這樣做過。現在看來，有些事情可能會發生。市長辦公室和倫敦警察廳正在與倫敦博物館協商布萊克博物館的一些文物公開展出．

負責警務和犯罪的副市長斯蒂芬·格林哈爾證實，他們與博物館舉行了會議，“討論如何在博物館中講述倫敦警察廳的精彩故事”，並補充說，會談正在進行中，他們正在尋求讚助。

盡管預期會引起人們的興趣，但很少有展覽能賺錢，而且還沒有決定是否要向參觀計劃中的展覽的遊客收費。策展人目前正在參觀曆史遺址，以確定他們想要展示的物品。官員們隨後將討論展出這些作品的倫理考慮。

種族方麵的考慮主要是對受害者(或罪犯)家庭的影響。我敢打賭，他們會繼續關注曆史罪行、現代警務的發展等，這些事情足夠遙遠，不會讓任何與展出的許多悲劇有關的人產生可怕的聯想。

在各方解決細節問題的同時，你實際上可以參觀一下昔日的黑色博物館，這是哈格雷夫·l·亞當(Hargrave L. Adam) 1914年出版的書警察內部工作．(回滾至第二章如果你想欣賞亞當關於婦女的“教育”和“解放”的特別思想，恐懼原文，不可避免地導致犯罪和死亡。提前預告:女士們毀了美國。)

還有1954年的完整版黑色博物館廣播係列可在互聯網檔案館找到。它相當棒，充滿了經典的廣播戲劇音樂和犯罪的重演。每一集都會講述一件特殊的神器。我在下麵嵌入播放列表，因為我可以。

十多年後，一件水手大衣從美國內戰時期的鐵甲艦炮台上被發現監控就要公開展示了嗎．保存這個引人注目的文物是一項極其艱巨的任務，從將它從船上移走開始。150噸重的旋轉炮塔是一項革命性的創新，它的兩門巨大的Dahlgren火炮給人留下了深刻的印象，由14名水兵駕駛，但那是實踐中存在問題2002年8月5日，這艘船從受保護的沉船地點打撈上來。它被發現時是倒置的，因為它是在船傾覆時翻轉過來的，兩名船員的骨骼被埋在煤炭、各種碎片和達爾格倫炮下。

在這些碎片中，有一團潮濕的織物，包裹著一組槍支工具，包括一個搗錘和一個蟲(一種用於清除槍管中未用完的火藥的設備)。這艘沉船在220英尺深的鹽水下生活了141年，其中的一部分是硬化的鐵腐蝕鹽、海洋生物和沉積物。混凝土已經生長到織物的編織纖維中，從如此堅固的擁抱中去除紡織品需要精心使用手鑿和氣動鑿子。光是把它移走就花了好幾天。

這僅僅是個開始。我們從沉船中找到的紡織品很少，因為它們在海水中會迅速腐爛，所以沒有確切的手冊來說明如何保存一件內戰時期的羊毛大衣，這件大衣是從鐵甲炮塔的顎部撬出來的。保護人員接下來將它放在一個長時間的淡水浴中，慢慢地將海洋礦物質從織物中過濾出來。在接下來的十多年裏，它要洗很多很多次澡。在浸泡的間隙，保護人員使用超聲波牙科除垢器清理塗層表麵和內部的結塊。然後他們開始清除鐵鏽漬。

他們發現，盡管非常細的美利奴型羊毛仍然處於令人驚訝的柔韌狀態，但將這些部分縫合在一起的棉線早就消失了。再加上來自沉船和海洋生物的壓力，這件衣服已經裂成了180塊。據估計，它有85% -90%的部分保存了下來，但遠非完整，而且由於織物太脆弱，它不可能完全縫合在一起。

紡織品保護者科琳·卡拉漢和紐博爾德·理查森聯係了博物館和保護團體，看是否有人能從碎片中認出這件衣服。海軍博物館的首席館長凱倫·弗蘭斯(Karen France)指出，這是一件雙排扣麻袋夾克，被稱為“飛行員夾克”。的監控它可能是同類中唯一幸存下來的。它是私人製造的，然後經過改裝用於軍事用途。黑色橡膠按鈕上標有“美國。在外套旁邊發現了兩顆星星和一個錨，那是固定在外套上的棉線腐爛時掉下來的。

卡拉漢和理查森努力地將180件碎片中的一些拚湊起來，以便將它們安裝在檔案的背景上，並以一種讓它看起來像一件合適的外套的方式進行展示，即使它們仍然是碎片。

根據殘留的汙漬、縫合孔和織物編織留下的痕跡，理查森重新組裝了外套的前後麵板，而卡拉漢則在袖子上工作。

“這就像一個拚圖遊戲，”卡拉漢說，“即使我們做了所有的工作，我們也無法為每一塊拚圖找到一個地方。”

現在，大衣的各個部分已經完全放置在它們的保護支架上，看起來就像它們最初的製造者組裝之前一樣。

六個長間隔的黑色橡膠按鈕，上麵有字母“u.s.n，並通過隱藏的磁鐵將錨固定在織物上。

一塊槍炮工具的鐵柄也嵌在布裏，這樣既保存了脆弱的編織，也保存了監視器故事中的戲劇性部分。

霍夫曼說:“講述泰坦尼克號沉沒的故事，並讓人們回到那個確切的時刻，還有什麼比一件被試圖逃離炮塔的人丟棄的外套更好的方式呢?”

文物保管員已經將這些外套進行了冷凍幹燥，以去除織物上多次浸泡後殘留的水分，現在它們已經準備好在博物館展出美國軍艦監控中心．

隸屬於意大利國家警察部隊，專門調查被盜藝術品和古董的憲兵文化監護隊，發現了一幅16世紀亞曆山德羅·邦維奇諾的畫作它60年前從一座教堂消失了，更廣為人知的名字是Moretto da Brescia。它是在布雷西亞一個商人的家中被發現的，這個商人擁有它多年，卻不知道它不光彩的曆史。

信仰這幅畫是莫雷托已知的六幅畫之一，描繪的是手持聖餐杯的寓意人物Faith, 1944年，這幅畫被從布雷西亞附近帕德內羅社區巴爾韋德的聖瑪麗亞小教區教堂移走。這是內奸幹的:小偷是教區牧師唐·斯陶倫吉。他的動機(以他自己的標準)是高尚的，這被證明是一個非常有效、持久的騙局。教堂需要錢來建造一個演講廳，所以他把教堂的文藝複興時期的珍寶賣給了他家鄉韋拉努瓦的一位老朋友，這位朋友碰巧是鎮上的治安官，從而獲得了資金。beplay体育是什么公司

為了確保他們的秘密詭計不被發現，地方法官聘請了畫家兼修複師詹巴蒂斯塔·貝爾泰利(Giambattista Bertelli，他也來自韋拉努瓦，這並非巧合)複製了一幅畫掛在教堂裏。他毫不諱言這份工作的性質。貝爾泰利被明確告知，他必須好好工作，因為他的作品將在教區教堂冒充莫雷托的作品，而且必須沒有人注意到這個轉變。從1944年10月19日到10月28日，貝爾泰利把原作放在他的工作室裏(幾十年後他會注意到，當你的工作場所裏有原作時，偽造一幅畫要容易得多)，而他則在一張有500年曆史的畫布上畫複製品，這是他專門為米蘭的這項工作采購的。

他的複製品當然包括後來對莫雷托設計的修改，上麵覆蓋了三顆釘在十字架上的釘子。圖像的改變是帕德內羅版本的顯著特征。而杜撰的信仰1969年，這尊聖餐像被還原為莫雷托的聖餐像。我讓你猜一下修複師是誰。如果你猜的是詹巴蒂斯塔·貝爾泰利，恭喜你。你真的有令人眼花繚亂的智慧。或者你隻是發現要想在幾十年裏不出差錯地行騙，你就得和騙你的人合作。隨著時間的推移，副本也消失了，事實上，教堂曾經有一幅莫雷托的作品信仰畫漸漸從記憶中消失。

1998年，失竊54年後，在帕德內羅城堡發現了第一條解開謎團的線索。一群致力於保護城堡的誌願者在清理一堆垃圾時，發現了一張“santino”(一種印有聖像的卡片，通常是聖人，傳統上印刷在禮拜曆中更重要的日子裏分發)，上麵有一幅畫信仰．它被貼上了“信仰帕德內羅教區。”這是莫雷托六兄弟之一信仰教區教堂裏曾經掛著油畫。

曆史學家吉安·馬裏奧·安德裏科開始研究原作的下落。他發現那張山提諾卡片是唐·斯陶倫吉(don Staurenghi)為1945年複活節印製的，幾個月後，那張卡片就印好了，沒有人知道(我對他的無恥相當敬畏)。有幾個老前輩記得這幅畫曾經和洗禮池一起掛在禮拜堂裏。然後安德裏科找到了詹巴蒂斯塔·貝爾泰利。貝爾泰利對自己精心保存的參與這場騙局的記錄感到自豪(我敢打賭，他的同謀那時已經死了並被埋葬了)，他興高采烈地透露了秘密。

在2008年,城堡舉辦了一次展覽題為莫雷托《信仰》《歸來它講述了被盜畫作的故事，並展示了來自私人收藏的另一個版本。今年，憲兵將這次展覽的目錄作為官方調查的起點。他們隻花了幾個月的時間就找到了這幅遺失已久的作品，以及它在20世紀60年代末的一張黑白照片。法官把它賣給了一個古董商，古董商又把它賣給了布雷西亞的商人。

藝術小組搜查了教堂，發現了一幅聖心主題的祭壇畫，在光線的映襯下顯示出異常的元素。確保他們找到了帕德內羅號信仰而不是由另一個版本的大師或副本，警方采取了隔離信仰之後，黑白照片和祭壇畫被送往米蘭國立大學物理係實驗室進行分析。紅外反射成像證實，這張照片就是在公寓裏發現的那幅畫，而且是莫雷托的原作。x射線成像發現，祭壇上畫了一個大十字架，與寓言信仰所持的十字架相匹配。貝爾泰利這本書的命運就這樣揭曉了。

憲兵移交了合法監護權信仰給教區的代表但不是掛在教堂裏。現在它在布雷西亞教區博物館．我懷疑這將是它長期的家，即使教會最終重新正式擁有它。

已知最早的複調音樂作品——合唱音樂的一個部分以上在大英圖書館的一份手稿中被發現．這是劍橋大學博士生喬瓦尼·瓦雷利在翻閱大英圖書館的手稿收藏時發現的，當時他正在尋找中世紀的樂譜。在Harley 3019的最後一頁，這是一份由四部分組成的複合手稿，於10世紀初在德國西北部寫成，瓦雷利發現了一段銘文，他認為這是一種古記譜法，這種記譜法在五線譜發明之前就存在了，保存下來的手稿很少。

這段銘文寫在4世紀晚期蘭斯第六任主教聖瑪特尼安努斯(Saint Maternianus)的聖傳結語下麵的空白處，由兩首簡短的讚美詩(回應聖歌)組成:一首讚美詩紀念聖博尼法斯殉道者，另一首Rex caelestium terrestrum讚美神為天地之王。對調的四行上麵是一係列符號，垂直的線條頂部是水平的破折號，底部是圓圈。作為早期音樂記譜法的專家，瓦雷利意識到這些符號代表了第一首聖歌的兩個旋律。破折號是聖歌的主旋律;圓圈是伴隨第一個旋律的第二個較低的旋律。它們沿著垂直線的位置表示音高。

在音高上或下有第二段旋律的聖歌被稱為organum，是複調音樂的早期形式。盡管在9世紀和10世紀關於音樂理論的理論論文中討論過二聲部和三聲部複調，但這份手稿是已知的最早的複調作為表演傳統的一部分而不是理論探索的實例。在這一發現之前，已知最早的歐根納被收集在一份名為《溫徹斯特Troper》的手稿中，該手稿寫於1000年左右。

除了它的年代，這篇文章也很重要，因為它偏離了當時論文中提出的慣例。這表明，即使在這個萌芽階段，作曲家們在創作的同時也在嚐試形式，打破複調的規則。

瓦雷利說:“有趣的是，我們正在見證複調音樂的誕生，而我們所看到的並不是我們所期望的。”

一般來說，複調音樂被認為是由一套固定的規則和幾乎機械的練習發展而來的。這改變了我們對開發的理解，因為不管是誰寫的，都是在破壞這些規則。這表明當時的音樂正處於一個不斷變化和發展的狀態，傳統不是要遵循的規則，而是一個可以探索新的作曲路徑的起點。”

這份手稿是哈裏收藏的一部分，哈裏是第一代牛津伯爵和莫蒂默的羅伯特·哈利和他的兒子，第二代牛津伯爵和莫蒂默的愛德華·哈利的圖書館，這些手稿是在18世紀上半葉從國外和倫敦的大甩賣中迅速收集起來的。愛德華的遺孀和女兒將整個圖書館——7000多份手稿、14000份特許書和500卷書——以1萬英鎊的價格賣給了國家，即使在當時，這也是一筆便宜的買賣。這次收購需要國會通過一項法案，即《1753年大英博物館法案》(British Museum act of 1753)，該法案向漢斯·斯隆爵士的繼承人支付了2萬英鎊，購買他的71000件藏品，其中包括書籍、手稿和自然曆史標本、古董、硬幣、印刷品、素描和民族學材料，使它們成為該國第一家公共博物館的核心。

哈雷3019並沒有給新成立的大英博物館的館長們留下特別的印象。事實上，手稿末尾的奇怪文字對他們來說是如此微不足道，以至於他們把“大英博物館”的郵票貼在了上麵。(大英圖書館直到1973年才從大英博物館分離出來。)

Varelli將這首10世紀的作品改編成現代記譜法，這是Quintin Beer和John Clapham，他們是他所在的聖約翰大學的音樂係本科生演奏的聖伯尼法提殉道者．

youtube = [http://youtu.be/F5vqAU_EqG4&w=430]

你可以在喬凡尼·瓦雷利的作品中讀到更多關於複調樂器，記譜法和早期曆史的內容關於這一發現的論文令人著迷．說我對音樂理論一竅不通還遠遠不夠，但令我驚訝的是，我實際上能夠理解音樂理論。如果你對音樂有興趣，或者隻是對中世紀學術感興趣，這本書非常值得一讀。

當130萬瑞典人在19世紀末和20世紀初移民到美國時，他們得到了前人建立的社區的支持。1850年，瑞典有90%的識字率，是世界上識字率最高的國家之一，因此在中西部大草原和城市尋找新生活的農民和工人中，識字和寫字的比例高於正常比例。結果，美國成立了600多家瑞典語報紙，在數量上僅次於德語報紙。最初，與某個特定教會或教派有關的宗教通訊在移民社區站穩了腳跟，但內戰後，瑞典世俗媒體蓬勃發展。這些報紙是來自祖國和世界各地的重要新聞來源，以及如何適應新國家的信息(不熟悉的食物的食譜，英語課程，處理政治問題，等等)。

大多數瑞典文獻現在隻能在圖書館、曆史學會和高等教育機構以縮微膠卷/縮微膠片的形式或裝訂成冊的大型紙質刊物中獲得。到明年，這種情況將會改變。的斯德哥爾摩的瑞典國家圖書館,美國瑞典學院,明尼蘇達曆史學會，以及斯文森瑞典移民研究中心伊利諾斯州奧古斯塔納學院的研究人員正在合作數字化每一期瑞典語報紙他們可以找到。

該項目始於2008年，來自美國瑞典研究所、明尼蘇達曆史學會和奧古斯塔納學院的人們討論了如何讓這些重要的第一手資料更廣泛地獲得。他們聯係了瑞典國家圖書館，這個項目開始了。(相關旁注:美國瑞典學院坐落在明尼阿波利斯市中心一座美麗的法國城堡風格的1903年豪宅裏，這座豪宅曾經屬於斯旺·特布萊德，他是這家瑞典語周刊的所有者和出版人瑞典美洲郵報，峰值發行量4萬。1929年，特布萊德的妻子去世後，特布萊德捐贈了這座豪宅而Posten和而Posten美國瑞典藝術、文學和科學研究所，即今天的美國瑞典研究所。這家報紙於1940年倒閉。)

明尼蘇達曆史學會(Minnesota Historical Society)從事數字化報紙的業務已經有近十年了，圖書館和館藏主任詹妮弗·瓊斯(Jennifer Jones)說。它的數字化報紙收藏包括《聖保羅環球報》和《明尼阿波利斯日報》等已停刊的報紙，以及非裔美國人和奧吉布韋語出版物。收集和保存報紙是該協會的使命之一，州法律要求所有發布公告的報紙將其出版物存檔。

瓊斯說，瑞典皇家圖書館已經完成了大約24份瑞典-美國報紙的數字化。國家圖書館幾乎收藏了自1661年以來所有的瑞典語印刷品，並擁有原始副本，這比在數字化過程中從縮微膠卷中繪製要優越得多。

瓊斯說，曆史學會現在正在主導該項目的最後階段:讓這些圖像更容易獲取。

瓊斯說:“由於我們擁有成功的所有背景，我們可以在此基礎上繼續發展。”“對我們來說，真正的挑戰是試圖找到一種方法，讓用瑞典語寫的東西對美國人有用。”

這是一個挑戰，因為在線翻譯人員充其量隻是粗略的描述。他們的想法是讓每個人都能獲得這些關於美國瑞典移民社區曆史和發展的寶貴資源，所以他們正在研究一種解決方案，可以提供更準確的論文英語翻譯。

經過六年的工作，數字化項目基本完成。該計劃將於明年啟動該數據庫。首先，它將提供給係譜學家、研究人員和尋找自己家庭信息的瑞典後裔。2016年，它將向公眾開放，希望能解決翻譯問題。

金屬探測器在威爾士斯旺西彭納德的田野裏發現了一枚悼念戒指，被正式宣布為珍寶被斯旺西驗屍官法庭傳喚根據1996年頒布的《寶藏法案》，任何有300年以上曆史且金屬重量超過10%的文物都屬於寶藏，因此屬於王室財產。這枚戒指由81%的金和9%的銀組成，盡管專家們無法給出它的確切日期，但從裝飾上看，它是17世紀的。在環的外麵刻有一個交叉艙口或格子圖案鑲嵌黑色琺琅。裏麵刻著“準備好的蜜蜂跟著我”，這是17世紀哀悼珠寶中常見的表達。“bee”的雙e拚寫是17世紀下半葉的特征。

發現者是71歲的羅恩·皮特曼，他於2010年10月在一塊玉米地裏發現了這枚戒指。田野上所有的耕作活動都使這個環離地麵隻有5英寸深。現在這幅畫已經被宣布為寶藏，皮特曼和土地所有人(萊頓家族)將根據博物館的專家委員會確定的市場價值，平分發現者的費用加的夫國家博物館．當地一家博物館將首先有機會支付費用並保留這枚戒指。的斯旺西博物館已經表示有興趣了。

17世紀晚期，由於倫敦大瘟疫(1665-6年)，喪服珠寶出現了巨大的繁榮。事實上，其中一個戒指專家在他們的評估中用作比較，因為它幾乎相同的銘文——“準備好蜜蜂跟隨我”——可以追溯到1667年。1861年，由於維多利亞女王對丈夫阿爾伯特王子的永久哀悼，這個詞的受歡迎程度再次飆升。在19世紀，哀悼珠寶從17世紀的細長黑色戒指擴展到各種各樣的物件——胸針、吊墜、吊墜、微型畫、帶玻璃或寶石窗戶的戒指，裏麵可以保存死者的一綹頭發，還有更多。

如果你對哀悼珠寶和藝術的曆史感興趣，那就趕緊去海登·彼得斯(Hayden Peters)的非凡博客吧哀悼的藝術．他是一位珠寶曆史學家，收藏了大量哀悼物品，他將珠寶和藝術作為棱鏡，通過它探索個人和社會對失去和悲傷的方法。他的博客始終令人著迷、感動、美麗。也有驚人的照片。