2014年9月存檔

新西蘭發現600年曆史的獨木舟

星期二,2014年9月30日


2012年,奧克蘭大學考古學家發現了一艘獨木舟的殘骸從新西蘭南島阿納韋卡河口附近的沙丘中提取出來的。這是一段20英尺長的船體,由一根新西蘭馬泰木雕刻而成,這種木材在浸水低氧的環境中保存了下來。上麵的一麵是直的,其他的一麵彎曲成一點。點是獨木舟船體的末端,而另一端是一個扁平的對接接頭,在那裏,船體的第二部分曾經連接。在船體部分可以看到Adze標記。外部已經順利完成,所以船隻可以通過水以最小的阻力。

四個橫向肋骨被雕刻在船體的內部有規律的間隔和一個水平梁交叉肋骨向下的長度一塊。因為彎曲一端的肋骨較重,那可能是獨木舟的下部。這是新西蘭第一次記錄到這種肋骨,盡管就在100年前,南庫克群島就有過這種肋骨的報道。

邊緣上有木頭上鑿出的捆綁孔。其中4座仍然用樹皮(可能來自totara樹)製成的填充物填充。放射性碳定年法對船體不同部位的三個木頭樣本進行了測定,從其中三個捆綁處提取了四個嵌縫樣本,得出的結果是在公元1400年左右,這是獨木舟最後一次嵌縫。

這是非常重要的,因為懷羅酒吧是南島東北海岸的一個定居點,是已知的最早的殖民,可以追溯到14世紀早期。因此,阿納韋卡獨木舟在殖民統治的一個世紀內就開始使用了。30多年前,在距離南島2500英裏的社會群島(Society Islands)發現了另一艘幸存的獨木舟,是早期殖民時期的產物。在重建波利尼西亞人在殖民後用於海上遷徙和島嶼間長途旅行的遠洋獨木舟方麵,考古學家幾乎沒有任何進展。主要來源是幾個世紀後歐洲探險家的觀察和對南島語言中與獨木舟相關詞彙的分析。這一新發現為推動東波利尼西亞人在新西蘭定居的航海技術提供了難得的見解。

完好無損時,這艘獨木舟可能至少有46英尺長。考古學家認為這是一艘雙人獨木舟,盡管它也可能是一艘帶有支腿的單人獨木舟。這是一種由木板和獨木舟組成的大型複雜的組合物,是在新西蘭殖民後發展起來的東波利尼西亞航海技術的改編。這種形態需要非常大的樹木才能生長,而這種樹木隻有在波利尼西亞人在新西蘭定居後才會出現。

一個凸起的海龜浮雕被雕刻在外殼的彎曲端。海龜身後有一道雕花的山脊一直延伸到船殼的邊緣。考古學家認為,山脊可能描繪了海龜遊泳時的尾跡,這可能是獨木舟在水中移動的方向的線索(也就是說,與海龜的方向相匹配)。這是一個壯觀的特征,不僅因為它可愛,還因為它是波利尼西亞文化的清晰代表。在歐洲人到來之前,毛利人很少使用海龜作為裝飾圖案,但海龜在波利尼西亞藝術中無處不在。眾所周知,海龜可以進行很長的遠洋航行,因此,對於在太平洋上開拓殖民地的人們來說,海龜是再合適不過的精神動物了。它們也是遠洋獨木舟上很好的頭像,使殖民成為可能。

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對三博士的崇拜清潔揭示了新的細節

星期一,2014年9月29日

列奧納多·達芬奇的對三博士的崇拜一直在手中Opificio delle Pietre Dure烏菲齊畫廊的策展人認為,這幅畫的逐漸變暗已成為一個日益緊迫的問題。經過一年的準備工作,管理員們使用了廣泛的診斷技術——傅立葉變換紅外光譜法、x射線熒光法、紅外反射成像法、x射線成像法、用於測量微變形的三維浮雕、光學相幹層析成像法、化學分析法、分光光度法——來分析油漆和木板,並在一年前開始清理表麵。

1481年3月,這幅嵌板油畫由斯克塞托聖多納托修道院的奧古斯丁修道士委托創作,但當時29歲的萊昂納多剛剛開始自己的職業生涯,他與米蘭公爵盧多維科·斯福爾紮尋求更美好的前途,並於第二年離開米蘭搬到了米蘭對三博士的崇拜不完整的。

這幅木畫長2.5米,寬2.5米(8.2英尺× 8.2英尺),描繪了在伯利恒向嬰兒耶穌致敬的三位智者,但它也包括了大量的人物形象、戰馬、建築設計、風景和天空。

在10塊木板上粘在一起,它有空白區域,有底圖的區域,以及高級階段的部分。

“這可能是藝術史上最典型的在建作品,”正在進行的修複工作的負責人之一塞西莉亞·弗羅西尼尼(Cecilia Frosinini)說。該作品將於明年回到佛羅倫薩的烏菲齊畫廊(Uffizi Gallery)。

“在這個階段,列奧納多不想讓任何人看到這幅畫,可能連委托製作它的人也不想,可能連他的助手也不想。在這個階段,他還在腦海中精心構思最終的作品會是什麼樣子,”她站在作品前說。

僧侶們最終求助於菲利皮諾·裏皮,裏皮完成了他的任務對三博士的崇拜100年後,達·芬奇的作品最終被德·美第奇家族收藏。美第奇家族的修複者們在上麵塗上顏料,並添加了幾層透明和棕色的清漆,使它看起來更加完整、單色。

除了堆積的灰塵、煙霧和汙染物,Opificio的策展人還必須處理所有過去的修複工作。幾個世紀以來,這些油漆和清漆發生了變化,氧化、變色,有時分離,有時附著在原始表麵並融入其中,所以文物保護人員在決定移除哪些材料時必須非常有選擇性。例如,底層的清漆可以用作固定劑和銅綠,所以不會有損壞原漆的危險。他們的目標不是讓畫作恢複到根本無法做到的原始狀態,而是在尊重時間流逝的同時,以一種方式恢複其可讀性和亮度,確保最真實和穩定的可能結果。

清洗階段現在差不多完成了(這幅畫大約四分之三的部分已經被清理過),它讓人們看到了達芬奇麵部的很多表現力,天空的藍色等色彩細節,衣服的體積等設計元素,以及以前肉眼看不見的人物。在左邊的背景中,你可以看到建築工人們正在建造古廟,甚至還可以看到細微的草圖細節。右邊的一匹馬有好幾個頭在不同的位置,而其他的馬多了一條腿,這證明達芬奇並不是根據穿孔的漫畫輪廓畫的,而是在畫畫時徒手畫的。

清潔工作預計在2015年完成,之後團隊將把注意力轉移到木板上。有四個主要的垂直裂縫需要修複,以恢複結構的完整性,脆弱的工作。這個為期四年的過程的總成本預計將達到17萬歐元(21.8萬美元),由烏菲齊畫廊之友提供資金。一旦修複完成(有望在2015年底完成),《三博士崇拜》將回到烏菲齊畫廊,與達芬奇的另外兩件作品一起在一個特別的房間裏展出。

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卡地亞胸針裝在60美元的服裝珠寶盒裏,售價為17550美元

周日,2014年9月28日

一枚“Tutti Frutti”裝飾藝術卡地亞胸針在一個價值38英鎊(60美元)的服裝珠寶盒中被發現在周五的拍賣會上以1.08萬英鎊的價格售出(17550美元)。那個匿名賣家以低價買下了這個盒子桌麵出售他沒有意識到裏麵有一個小小的寶藏。

這枚胸針的中央是紅寶石,上麵刻著一朵從兩片葉子上長出來的風格化的花。在紅寶石的兩側是三顆交替鑲嵌的卡布雄祖母綠和藍寶石。在紅寶石下麵是四顆pavé鑽石,鑲嵌在類似俄羅斯方塊的鉑金幾何圖案中。一枚細長的金別針將紅寶石頂部與六顆pavé鑽石的底座連接在一起,旁邊是兩顆卡博雄藍寶石。這件作品的署名是“卡地亞,倫敦”。

卡地亞的“Tutti Frutti”係列已經成為其最著名的風格之一。它在20世紀20年代首次亮相,戲劇性地打破了裝飾藝術(Art Deco)嚴格的幾何圖形和單色強調。這種風格的官方名稱為“pierres de couleur”(彩色石頭),靈感來自傳統的印度珠寶和莫臥兒帝王的花卉圖案華麗的印花棉布我最近寫的。自從皮埃爾·卡地亞(Pierre Cartier)受亞曆山德拉女王(Queen Alexandra)委托,用她的幾件藏品製作一條印度風格的項鏈以來,卡地亞就開始在印度做生意。卡地亞倫敦因此成為印度寶石和設計的工作中心。

該公司倫敦辦事處負責人雅克•卡地亞(Jacques Cartier)於1911年前往印度,他被那裏的景象深深打動,很快就將印度風格和寶石融入了公司的珠寶中。在印度的代理人購買寶石,其中有雕刻著莫臥兒時期特有的樹葉、花朵和漿果形狀的古董寶石。卡地亞在巴黎、紐約和倫敦的設計師將印度寶石與裝飾藝術的白色鑽石結合起來,創造出獨特多彩的圖案,將自然主義和色彩注入到裝飾藝術的形狀中。

社會時尚盤和歌手縫紉機繼承人黛西·費羅斯有一個著名的例子定製卡地亞在1936年。它被稱為科利爾Hindou大蕭條的艱難迫使她賣掉了自己的遊艇,她買了它作為安慰獎。(我猜這就是排隊領取救濟的瘋狂富版吧。)這條項鏈後來被稱為圖蒂·弗萊蒂,但是根據卡地亞在美國,這種風格直到1970年才被命名。據大英博物館館長兼卡地亞專家朱迪·魯多介紹,“皮埃爾·德·庫勒爾”風格在20世紀40年代被口頭稱為“Tutti Frutti”,可能是受到了卡門·米蘭達(Carmen Miranda)和她的Tutti Frutti帽子普及的酚醛水果首飾的啟發。

Tutti Frutti的作品現在可以賣到數百萬美元。它們受到珠寶收藏家的追捧,以至於在德比郡的拍賣會上,即使是很小的胸針也會吸引來自世界各地的競拍者,價格比預售估價高出2000多英鎊。

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查爾斯·卡爾弗特圖章戒指可能在馬裏蘭州發現

星期六,2014年9月27日

一個一枚刻有“CC”首字母的黃銅圖章戒指在西凱堡出土馬裏蘭州華爾道夫的考古遺址。6月13日,馬裏蘭聖瑪麗學院的學生在人類學教授茱莉亞·金的帶領下,在為期六周的挖掘中發現了這枚17世紀的戒指,同時出土的還有玻璃貿易珠、鉛彈、燧石、箭頭和管子等文物。這枚戒指非常獨特,金認為它要麼屬於巴爾的摩第三男爵、馬裏蘭州州長兼所有者查爾斯·卡爾弗特,要麼是以他的名義贈送的外交禮物。

自從發現後,金和她的同事和學生們一直在研究曆史記錄,以確定它的起源,但一直無法將它與卡爾弗特以外的任何人聯係起來。她認為這枚戒指是卡爾弗特的一個代表送給印第安人的外交禮物,以示善意。考古學家希望在這個遺址做更多的工作,通過記錄和研究其他建築和文物的遺跡來了解更多關於環的曆史。

“我們不認為查爾斯·卡爾弗特去了那裏,”金說。“他派了他的顧問、外交官和遊騎兵,帶著這枚戒指作為禮物。”

到目前為止,所有對曆史記錄的研究都沒有找到CC首字母的其他可能的候選對象,鑒於他直接參與了Zekiah Fort的定居,背景強烈表明這枚戒指是他的,如果不是個人配件,那就是他的代表使用禮物的象征。

1680年,皮斯卡塔韋(Piscataway)印第安人被迫離開波托馬克河(Potomac River)以北的祖傳土地。20多年來,英國殖民者一直在顯著地侵占他們的領土,與鄰近的薩斯奎漢諾克和塞內加發生衝突,迫使皮斯卡塔韋人進入馬裏蘭州南部的查爾斯縣。巴爾的摩的這座堡壘表麵上是作為320名皮斯卡塔韋人的避難所,但英國定居者,而不是與印第安人競爭的人,迅速遷移到流離失所者的土地上,這並非巧合。

直到2011年,馬裏蘭聖瑪麗學院和南馬裏蘭學院的研究人員在研究曆史文獻時,發現了這個要塞的位置,它是一個被開發項目包圍的偶然島嶼。這片占地100英畝的土地在2012年被查爾斯郡買下,其中包括森林、曆史步道和堡壘遺址。馬裏蘭州曆史信托基金會和查爾斯縣委員會的撥款資助了今年夏天的考古發掘工作。

所有的文物將被送往國家專家進行保護。如果這枚戒指能被證實屬於查爾斯·卡爾弗特,或者是他送給他的外交禮物,它將是在馬裏蘭州發現的為數不多的卡爾弗特個人化文物之一。盡管查爾斯的祖父喬治·卡爾弗特,巴爾的摩第一男爵他為獲得切薩皮克灣兩邊的波托馬克河以北的土地的特許狀做了所有的工作,但在特許狀頒發前幾周去世了。他的兒子塞西利烏斯或塞西爾繼承了他的所有權但他在大西洋對岸統治,從未踏進馬裏蘭州。塞西爾任命他24歲的兒子查爾斯為副總督,1675年他父親去世後,查爾斯成為總督和所有人。他是第一個親自占領馬裏蘭的卡爾弗特人。(塞西爾的哥哥倫納德·卡爾弗特也在現場擔任副手,但他從來不是業主。)

這就是為什麼卡爾弗特家族的文物是罕見的,也是為什麼這枚戒指可能具有巨大的曆史意義。

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在2.2萬枚硬幣中,第一枚是PAS發現的第一百萬個硬幣

星期五,2014年9月26日

英國的便攜式古物計劃已達到一個裏程碑最引人注目的是:有記錄的第一百萬個發現是一枚4世紀的羅馬硬幣,這是2.2萬枚硬幣中發現的第一枚。去年11月16日,半退休的建築工人、金屬探測器愛好者勞倫斯·埃格頓在德文郡西頓唐附近的克林頓德文莊園發現了它。他在地下發現了最初的兩枚硬幣,然後往深處挖。他的鐵鏟裏滿是類似的硬幣。

以下是他妻子為他的發現拍攝的視頻:

埃格頓通知了德文郡PAS發現聯絡官和郡考古學家。他被告知要清除所有鬆動的物體,填滿洞,同時德文郡議會安排了專業的挖掘工作。為了確保沒人幹擾寶藏,埃格頓在他的車裏挨著寶藏睡了三個晚上。11月18日至22日期間,合同考古學家在發現地點周圍挖掘了3平方米的區域。

他們在一個小坑裏發現了成千上萬的硬幣。在主群中有兩個混凝土塊,這可能表明隨著時間的推移形成了一些沉積。主要沉積物的菱形形狀表明它們被埋在像袋子這樣的靈活的東西裏,而不是像胸部這樣的東西。在硬幣下麵發現了某種織物的碎片。他們將進行測試,以確定它們是否可能是曾經裝硬幣的袋子的殘骸。

西頓唐恩寶藏被轉移到大英博物館,在那裏,這些硬幣被輕輕清洗,以便根據《寶藏法》對它們進行估價。這些硬幣的總重量是68公斤(150磅)。它們的時間從公元260年到340年,其中99%發生在公元330年到341年之間,在君士坦丁和他的兒子君士坦丁二世、君士坦丁二世和君士坦丁統治期間。最近的硬幣可以追溯到公元347-8年,由君士坦丁二世和康斯坦斯二世共同統治,後者是最後一位在公元343年訪問英國的合法羅馬皇帝

幾乎所有的硬幣都是由銅合金和少量銀製成的普通幣種。(少量3世紀的硬幣是輻射的。)其中大部分,超過11000枚,是在奧古斯塔·特萊沃勒姆(特裏爾)的造幣廠鑄造的,3500枚在盧格杜納姆(裏昂),2000枚在阿雷雷特(阿爾勒)。在這些藏品中,總共有令人印象深刻的17枚薄荷糖,還有一些來曆不明的古代偽造品。

PAS發現的第100萬枚硬幣,也是埃格頓出土的第一枚硬幣,是公元332年裏昂造幣廠為慶祝君士坦丁建立新帝都君士坦丁堡而鑄造的硬幣。硬幣正麵的特點是君士坦丁波利斯的人格化,一個桂冠和頭盔的半身像,在左肩上有一根權杖;背麵描繪的是長著翅膀的勝利女神站在船首,前麵拿著長矛權杖,後麵拿著盾牌。

君士坦丁和他的兒子們統治時期的硬幣儲藏在英國是最常見的,但西頓唐因其巨大的規模(英國有史以來發現的第五大)和它被考古學家挖掘和記錄而聞名。所有其他的君士坦丁大帝的藏品,比如22670枚硬幣於1989年在多塞特郡的尼瑟康普頓出土這些硬幣從未被記錄、分析或研究過,直到被歸還給拆散收藏、零零碎碎出售的發現者。根據當時的法律,銅幣並不被視為寶藏,保管銅幣直到歸還發現者的當地博物館沒有適當的資源來研究它。

香港於1997年成立了“便攜式古物計劃”,以防止這種對國家學術文化遺產的損失。在這種情況下,它按計劃發揮了作用,讓考古學家有機會將硬幣取出成固體塊,這樣即使是很小的碎片也可以由一個機構(大英博物館)分析關鍵信息,該機構有技術、專業知識和資金來徹底研究和記錄這一發現。

這批寶藏本月被正式宣布為寶藏。希頓唐恩寶藏的下一步計劃是由估價委員會確定其市場價值。的皇家阿爾伯特紀念博物館和美術館位於德文郡的埃克塞特博物館離發現地點最近,他們想要搶先一步。他們已經發起了一項籌款活動,這樣他們就有錢付給發現者和土地所有者估價的金額,並將寶藏保存在發現它的縣。你可以在這裏在線捐贈

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你還記得1954年倫敦博物館的挖掘嗎?

2014年9月25日,星期四

這一切要從1952年說起,當時來自羅馬和中世紀倫敦挖掘委員會的一隊考古學家在倫敦市中心沃爾布魯克廣場的一個建築工地上挖了幾條探索性的壕溝。在閃電戰中,這裏的維多利亞式建築幾乎被德國炸彈夷為平地。該遺址將被拆除,並將在這裏新建保險公司辦公大樓。考古學家去那裏的唯一原因是失落的沃爾布魯克河曾經流經該地區,所以研究人員對該地區進行了調查,以記錄衝積沉積物,以確定沃爾布魯克河是如何隨時間變化的。信息豐富,但遠非迷人。

在兩年的時間裏,由威爾士考古學家威廉·弗朗西斯·格萊姆斯教授和奧黛麗·威廉姆斯領導的挖掘工作進展緩慢,沒有引起任何興趣。他們的工作幾乎完成時,團隊挖掘出了一座羅馬時期石頭建築的牆壁和地板。他們以為這是一棟私人別墅或者公共建築直到9月中旬他們發現了一座祭壇的一端,確定的結構是寺廟。盡管它是一個具有重大曆史意義的發現,但它仍將被拆除,為醜陋的灰色新辦公室讓路。

1954年9月18日,星期六,也就是挖掘工作的最後一天,人們發現了密特拉神的大理石頭像,可以通過他標誌性的弗裏吉安帽辨認出來。要不是附近艦隊街的一位報社攝影師在現場拍了幾張照片,這位年輕英俊的神也不會被人注意到。第二天就印好了星期日泰晤士報立即引起轟動

幾周以來,這一直是頭版新聞。大量的人群聚集到現場參觀寺廟,估計總共有40萬人。這座寺廟悲慘命運的問題現在成了全國性的醜聞。該法案在議會進行了辯論,在首相溫斯頓·丘吉爾爵士的內閣中進行了兩次辯論。問題是沒有人有錢把寺廟保存在原地。政府破產了,開發商無力遷移計劃中的大樓。最終達成了一個妥協方案:工業部將資助進一步的挖掘工作,開發商將支付拆除寺廟的費用,並在地麵重建寺廟,以供公眾展示。

經過不斷的挖掘,發掘出了更多的雕塑——其中包括密涅瓦、密特拉的手和塞拉皮斯的頭,它們被故意埋在中殿下,可能是為了防止它們被掠奪,也可能是為了在神廟重建並重新獻給巴克斯神時表示敬意。從最早的陶器層可以看出,米特拉伊姆宮最初建於公元240年左右,在公元350年被大規模重建,此後一直使用到羅馬時代結束。

這些雕塑被保存起來,並在倫敦博物館展出,它們與1889年在沃爾布魯克出土的密特拉斯殺死天牛的浮雕一起展出。浮雕上的銘文可能有助於了解這座寺廟的建造:“Ulpius Silvanus / Emeritus Leg(ionis) II Aug(ustae) / Votum Solvit / Factus Arausione”,意思是“Ulpius Silvanus /第二八月軍團的老兵/在Orange宣誓。這裏的“造”不是指浮雕,而是指烏爾庇烏斯·西瓦努斯本人,他要麼被解職(成為老兵),要麼進入密特拉教(成為密特拉教的奉獻者)。沃爾布魯克米特勞厄姆可能就是他的誓言。

這座寺廟於1962年在維多利亞女王街重建,距離發現地點約300英尺,比原來的深度高出30英尺。這些古老的磚石結構在瘋狂鋪設的地板上使用現代水泥砂漿重新組合在一起。原來的地板是木質的。我們知道這一點是因為在挖掘過程中發現了一些托梁,這要歸功於沃爾布魯克浸水土壤的保存力。說得客氣點,它看起來……很奇怪,不在位置上,蹲著,完全不像它在原地的樣子。格萊姆斯說,1962年的重建“作為一個彌散室的重建,實際上毫無意義”。

2010年12月,彭博(Bloomberg LP)買下沃爾布魯克廣場(Walbrook Square)的地皮,用於建造新的歐洲總部。考古調查重新挖掘了一些與格萊姆斯挖掘時相同的地方,但發現哦,如此多的驚奇.新的建築群將把考古發現融入到建築中,密特拉神廟將是該計劃的一部分。2011年,石匠們小心翼翼地拆除了這座重建的寺廟,拆除了上世紀60年代的混凝土,小心翼翼地保存了原始的羅馬石頭和瓷磚。這一次,它將以一種對真實性的關注進行重建,安裝在地下25英尺的地方,就在它被發現的地方。地下空間將是彭博大廈的公共展覽區。該建築計劃於2017年完工。

倫敦博物館正在與布隆伯格合作,以確保沃爾布魯克米特拉伊姆博物館的重建工作順利進行。該博物館有大量1954年以來的記錄,但他們沒有現存的寺廟原貌的彩色圖像。為了盡可能多地獲取關於這座寺廟的細節,既為了重建,也為了更徹底地記錄這個特殊的發現,而那些記得它的人還活著博物館正在收集關於1954年挖掘的口述曆史,圖片,家庭電影,以及短暫的記錄

他們還希望有人在某個地方可能有一些真正的羅馬石頭或灰泥碎片。當時,人們知道建築工人和遊客會偷一些紀念品,所以很可能有什麼非常重要的東西塞滿了人們的閣樓,而他們甚至都沒有意識到。任何能揭示石頭、磚、瓦和灰泥原色的東西都會很有幫助。口述曆史、圖像等將作為布隆伯格大樓的寺廟展覽的一部分。

如果你有任何關於1954年發掘的記憶、信息、圖片或紀念品,請發郵件至倫敦博物館oralhistory@mola.org.uk,或在辦公時間致電020 7410 2266。

現在,感謝令人愉快的Pathé檔案,請欣賞兩段有關挖掘的新聞短片。首先是一段挖掘現場的短片。戴眼鏡的人是哈羅德·普倫德利斯(Harold Plenderleith),他是一位先鋒的文物保護學家和考古學家,曾參與挖掘圖坦卡蒙國王墓、倫納德·伍利爵士在烏爾的挖掘和薩頓胡船葬。這樣的考古三連冠怎麼樣?

youtube = [http://youtu.be/leUQnbh0458&w=430]

以下是複原雕塑及其保護的詳細情況:

youtube = [http://youtu.be/bRV-vskr1Nc&w=430]

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西班牙廣場的巴卡西亞噴泉得到修複

2014年9月24日,星期三

修複後的巴卡西亞噴泉位於羅馬的西班牙廣場位於羅馬西班牙廣場西班牙台階腳下的巴卡西亞噴泉周一重新向公眾開放經過10個月的修複。修複工作花費了209,960歐元(268,000美元),資金全部來自8個月的工作期間現場廣告位的銷售。Technicon的技術總監保拉·孔蒂(Paola Conti)承包了修複噴泉的工作,據他說,最耗時的工作是清除鈣化,自從上次修複後的15年時間裏,鈣化已經長到了1厘米厚。他們還必須去除在潮濕、光照充足的環境中茁壯成長的生物有機體。舊的石膏被替換掉,最後整個結構塗上了一層保護塗層。

這座噴泉是由Gian Lorenzo Bernini的父親Pietro Bernini在1627年到1629年之間建造的,Gian Lorenzo Bernini的建築和雕塑塑造了巴洛克時期的羅馬,其形狀是17世紀用來在台伯河上運輸貨物的低矮平底河船。這在崇尚矯飾主義的羅馬是一種非常不同尋常的做法,它更像是雕塑而非建築,是一種自然主義的、看似簡單的設計,象征著一艘浮在水麵上、滿載著財富的船的豐裕和豐裕。傳說在1598年聖誕節的毀滅性洪水中,高水位達到了海拔20米的最高點,把一艘船一路衝到了西班牙廣場。當水退去時,船被困在了噴泉的確切位置。表麵上看,這就是為什麼貝爾尼尼在30年後把噴泉建造成船的形狀。

修複前的巴卡西亞教皇厄本八世委托皮埃特羅·貝爾尼尼建造這座噴泉,這是早前幾任教皇設想的在羅馬各大廣場設置噴泉計劃的一部分。厄本還想慶祝他修複了偉大的阿誇維吉爾引水渠,這條引水渠最初是由奧古斯都的女婿兼得力助手馬庫斯·維普薩尼斯·阿基帕於公元前19年建造的。1623年,教皇任命老貝爾尼尼為高架渠的建築師,所以讓他建造一個新的噴泉來利用更新的水源是一個合適的結尾。

在羅馬的高架渠中,Vergine高架渠是獨一無二的,因為它是唯一一個在遭到破壞的中世紀城市中,通過文藝複興的公共工程而繼續工作的高架渠。beplay体育是什么公司在14世紀,幾乎整個城市的人口都聚集在台伯河的瘧疾和洪水頻發的河岸上,因為他們被專業的挑水工所限製,隻有位於奎利納爾山腳下的rione Trevi地區有大量的人口,這個地區有一個由沃吉納河灌溉的噴泉,離台伯河相對較遠。那個特萊維噴泉不是你今天看到的守護著許多旅遊硬幣的巨型奧海諾斯雕像。現在的噴泉建於1762年。中世紀的那個水池規模不大,是一個長方形的水池,有三個水池,在15世紀擴大為一個有三個噴口的寬水槽。

1643年,費德裏科·弗蘭齊尼的《現代羅馬的描述》中的老特萊維噴泉在西帝國的鼎盛時期,這條引水渠得到了定期的維護和修複,但即使在公元537年哥特人專門針對引水渠洗劫了這座城市之後,Acqua Vergine仍在繼續運輸。這主要是由於其來源近和地下隧道的優勢。雨水在阿爾班山以降雨的形式開始,然後通過火山凝灰岩過濾,在羅馬以東約8英裏的一個名為薩隆的小鎮湧出。引水渠從薩隆開始,所以到羅馬並不需要走很遠,由於它是為了給城市的低窪地區供水,所以通道也很低。它在8世紀由教皇哈德良一世修複過一次,這似乎使它一直持續到15世紀,當時教皇尼古拉斯五世委托了一個修複項目。

注意,問題總是有的。它需要定期修理和清潔,以保持水流暢通,城市治安官通過各種法律,防止人們在特萊維盆地洗澡和洗衣服汙染它。然後,所有人都非法使用管道來澆灌他們的私人住宅和花園。在這方麵,有一位教皇是最嚴重的違規者之一:教皇尤利烏斯三世(pope Julius III),他為自己的新家茱莉亞別墅(建於1553年)及其精致的庭院和入口噴泉吞並了大量的阿誇維吉內土地,以至於到1559年特萊維噴泉幹涸了。為了解決供應受阻的問題,教皇庇護五世於1570年下令將《阿誇·維吉內》一直修複到薩隆。1623年城市八世的介入延伸了引水渠的路徑,以供應不斷增長的城市。正是這次修複把水帶到現在的特萊維噴泉所在的地方。

西班牙廣場;濟慈-雪萊紀念堂是西班牙台階右邊的淡黃色宮殿200年後,巴卡西亞在曆史上扮演了更為深刻的角色。詩人約翰·濟慈(John Keats)在西班牙台階上的一所房子裏度過了他生命的最後幾個月。濟慈深受肺結核的折磨,常常在醒來發現自己還活著的時候哭泣,他從巴卡西亞河舒緩的流水聲中獲得安慰。這讓他想起了雅各賓戲劇中的一句台詞Philaster弗朗西斯·博蒙特和約翰·弗萊徹:“當你還活著的時候,你所有更好的行為/都將寫入水諭。”在這句話的啟發下,濟慈要求在他的墓碑上隻刻上“這裏躺著一個名字被刻在水裏的人”,沒有名字,沒有日期。1821年2月23日,當肺結核最終奪去濟慈的生命時,他的朋友和看護人約瑟夫·塞文(Joseph Severn)無法讓自己完全遵從濟慈的遺願。相反,他借此機會痛斥那些從未欣賞過濟慈一生天才的批評家。

“這個墳墓/包含了一個/年輕的英國詩人/在他臨終的床上,在他的內心的痛苦/在他的敵人的惡意的力量/希望/這些話/刻在他的墓碑上:/這裏躺著一個/他的名字寫在水裏。1821年2月24日。”

雖然在修複期間,遊客無法進入噴泉,但由於創新的有機玻璃圍欄,它和管理員都可以看到。看是很好,但巴卡西亞是一種互動體驗。它是專門為人們設計用來喝水的。純淨美味的Acqua Vergine從船頭和船尾的噴口噴出。船的兩頭各有一個石灰華平台,給你一個站立的地方,雖然是一個相當潮濕的地方,所以你可以伸個懶腰,從噴水口盡情暢飲。在周一的噴泉落成典禮上,羅馬市長Ignazio Marino、文化議員Giovanna Marinelli和卡比托利奧鎮長Claudio Parisi Presicce率先飲用了這口恢複活力的泉水。不過,他們用的是塑料杯,在我看來,這是不對的。他們應該像我們一樣伸展身體,去他的腰帶和西裝。用塑料杯裝童貞水?我是說真的。

你可以在這則關於周一就職典禮的意大利新聞報道中看到,噴泉被清理幹淨,水重新打開:

youtube = [http://youtu.be/gEl9xx2NsI4&w=430]

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現代藝術博物館發現丟失的1913年全黑人演員的電影

星期二,2014年9月23日

紐約市現代藝術博物館發現了一部鮮為人知的1913年電影的片段歌舞雜耍和百老彙先驅伯特·威廉姆斯主演的演員全是黑人。它並不是電影院會收到的一部完整的電影,而是7卷日常拍攝的未組裝的膠片,每個場景都有多個鏡頭,然後由導演和剪輯師一起剪輯成完整的畫麵。1939年,MoMA在布朗克斯的倉庫關閉時,該博物館的第一位電影策展人艾瑞斯·巴裏(Iris Barry)從被毀的傳記工作室中救出了900張底片,在收藏中發現了這些膠片。

這是現存最早的全黑人演員陣容的電影,也是最早拍攝的電影之一。福斯特影音公司是芝加哥的一家電影製作公司,由戲劇推廣人和娛樂記者威廉·福斯特於1910年創立,該公司發布了被認為是第一張全黑的照片,鐵路搬運工1913年6月。現代藝術博物館的研究人員發現,伯特·威廉姆斯的這部電影拍攝於1913年9月。福斯特早期的攝影電影沒有一部保存下來。(不相關但有趣的巧合:威廉·福斯特曾擔任伯特·威廉姆斯和他的搭檔喬治·沃克1903年開創性音樂劇的宣傳推廣人達荷美共和國的這是第一部由非裔美國人創作和表演的音樂劇,在百老彙劇院上演,它在1906年的續集也同樣成功阿比西尼亞)。

與福斯特的照片由黑人藝術家創作、拍攝和表演不同,最近發現的視頻中隻有演員是黑人。他們受雇於著名的傳記公司,這家電影製作公司開創了d·w·格裏菲斯、馬克·塞內特、瑪麗·皮克福德、莉蓮·吉什、梅貝爾·諾曼德和萊昂內爾·巴裏摩爾的職業生涯。傳記公司聘請了伯特·威廉姆斯(Bert Williams)出演他們的全黑人喜劇。威廉姆斯當時以雜耍表演、音樂劇和暢銷歌曲唱片聞名。他不得不穿黑臉,考慮到其他演員(至少我在劇照中看到的)都沒有穿黑臉,這既不協調又很惡心。

盡管它包含了吟遊樂的元素,但總體的主題和方法似乎更符合福斯特和其他黑人製片人製作的“種族電影”,以對抗銀幕上對吟遊樂畫麵的醜陋刻板的諷刺。

與曆史相關的是黑人演員之間的成年浪漫感情的表現,在20世紀的頭20年裏,白人觀眾基本上認為這是不可接受的。在電影中,威廉姆斯和他的搭檔之間反複出現的長吻似乎是電影中留存下來的最早的黑人角色之間嚴肅浪漫關係的寫照。這部電影還展示了早期非洲裔美國人本土舞蹈的冗長例子,有近兩分鍾的全員表演,威廉姆斯和搭檔喬治·沃克(George Walker)和阿伊達·奧弗頓·沃克(Aida Overton Walker)在1900年前後在劇院觀眾和白人上層階級中引起了國際轟動。

盡管影片的主要標題、字幕、劇本或製作人員都沒有保留下來,現代藝術博物館的策展人試圖重建影片的敘事,最終拚湊出了一部似乎是中產階級的喜劇,其中心是威廉姆斯扮演的角色在一個黑人社交俱樂部的會員身份,還有一個額外的情節線,講述威廉姆斯和其他追追者在一天的遊樂場活動、一點盜竊和一晚的展覽舞蹈之後,競相爭奪當地美人的手。

這部電影的情節和人物並不是這次發現中唯一具有曆史意義的元素。還有黑人演員與白人工作人員在紐約片場互動的幕後鏡頭,以及策展人認為是新澤西州恩格爾伍德的外景。

未經編輯的燈心畫和現代藝術博物館的研究將在博物館的陳列室展出後期製作的100年:複興黑人電影史上一個失落的裏程碑10月24日舉行展覽會。這些影像將在現代藝術博物館第12屆年度電影保存節上放映保存和投影11月8日。

與此同時,這裏有一張1916年由伯特·威廉姆斯主演的傳記照片,它完好無損地保存了下來。就像最近發現的電影中漫步的場景一樣,天生的賭徒是伯特·威廉姆斯最著名的雜耍節目之一。這是影片的最後一幕(從19:30開始),威廉姆斯一個人啞巴地玩了一場撲克遊戲。

互聯網檔案館,祝福它慷慨的心,有一個令人印象深刻的伯特·威廉姆斯音樂集.他的唱片大獲成功,當一張唱片賣出1萬張就被認為是暢銷書時,他的唱片銷量高達數十萬張。他最有名的可能是沒有人我最喜歡的是20世紀20年代的當月亮照在月光上既因為它朗朗上口,也因為它是了解禁酒令第一年的完美窗口。

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拿破侖和約瑟芬有婚前協議

2014年9月22日,星期一

就在拿破侖和約瑟芬結婚的前一天,這對夫婦簽署了一份結婚合同,但這並不像市政廳頒發的結婚證。它采用了一種我們今天認可的務實的方式,是一種相當進步的婚前協議。

第一條未來配偶之間不會有共同財產。因此,未來的配偶不對對方的債務和抵押貸款負責。
第二條每一位未來配偶將分別和單獨享有屬於他們的和以後可能屬於他們的動產和不動產的財產、權利和行為,以任何身份、任何方式和可能的構成方式。未來的妻子在采取可能導致其資本轉讓的行為時,不必征得丈夫的同意。未來的丈夫還授權未來的妻子繼續履行第一次婚姻中授予她的對兩個未成年子女的監護職能。
第三條未來的夫妻雙方各應承擔一半的婚姻費用。
第四條未來的丈夫為未來的妻子設立1500利弗爾的終身嫁妝,這是古代的價值。...
第五條在婚姻解除的情況下,未來的妻子和她的繼承人可以獲得:1)未來的妻子個人使用的衣服、麻布、破布、花邊、銀器、珠寶和鑽石;2)未來的妻子或她的繼承人可以證明是由她獲得或屬於她的所有家具和其他可移動的物品以及任何類型的物品。
第六條未來的妻子聲明,未來的丈夫承認,未來的妻子現在擁有的家具、亞麻製品、銀器和一般的所有可移動的有形資產,這些資產是她和第一任丈夫的共同財產,並由她的孩子繼續擁有,但她沒有在法律規定的期限內進行盤點。未來的妻子將繼續做這份清單,並即將完成。她,未來的妻子,現在不能宣布這筆財產的數額因為這完全取決於她是否會接受這個社區還是會放棄這個社區,然而她不能在清單製作之前確定這一點。

看來缺少庫存可能是約瑟芬故意疏忽的。如果沒有一份詳細的清單,誰能說她在婚姻破裂的時候想要拿走哪些東西是她第一次婚姻的共同財產呢?然後是夫妻雙方都參與的欺騙。約瑟芬比拿破侖大六歲,這引起了社會和家庭的非議,尤其是在拿破侖的家族方麵。所以在正式的婚姻契約中,拿破侖的年齡是一歲,而約瑟芬的年齡是四歲。

1796年3月8日下午(法國革命曆18 Ventôse IV),內務軍總司令拿破侖·波拿巴(他已於3月2日被任命為意大利陸軍總司令,但直到3月11日他率軍離開巴黎入侵意大利的那天,升官才生效)和羅斯·瑪麗Josèphe塔舍爾,亞曆山大的遺孀François瑪麗·德·博哈內斯簽署了婚約。它由莫裏斯-讓·拉吉多·德·拉福斯和Étienne-Gabriel茹塞公證,由拿破侖的副官Jean-Léonor-François勒馬魯瓦,未來的將軍和未來的伯爵見證。1796年3月9日,拿破侖和約瑟芬結婚了。

據說,公證人拉基多認為這樁婚姻是個糟糕的主意,不是對拿破侖,而是對約瑟芬。這則軼事的真實性令人懷疑回憶錄第二卷第二十九章路易·安托萬·費弗萊·德·布裏安是一位外交官,也是拿破侖的前校友,婚後不久就擔任了他的秘書。

波拿巴拜見博哈內夫人時,他們兩人都沒有馬車;因此,波拿巴常常陪著她出門。有一天,他們一起到公證人拉基多那裏去,他是我生平所見過的最矮的人之一。博阿爾內夫人對他非常信任,特地去告訴他,她打算嫁給那個年輕的炮兵將軍,巴拉斯的門生。約瑟芬獨自走進公證人的辦公室,波拿巴則在隔壁的房間裏等她。拉基多辦公室的門並沒有關上,波拿巴清楚地聽到他在勸博哈內夫人放棄她預定的婚姻。“你這樣做是大錯特錯了,”他說,“你會後悔的。你能瘋到嫁給一個除了鬥篷和劍一無所有的年輕人嗎?”約瑟芬告訴我,波拿巴從來沒有向她提起過這件事,她也不認為他聽到了拉基多的消息。“你想想看,布裏安妮,”她繼續說,“當他在加冕典禮那天穿著朝服,要求派人去請拉基多來,說他要馬上去見他,這使我多麼驚訝。當拉基多出現時;他對他說:‘先生! have I nothing but my cloak and my sword now?'”

由於雙方都無恥地撒謊,如果在一個誠實的法庭上,這份合同將是無效的。相反,當拿破侖厭倦了約瑟芬的情人、債務和她的子宮堅持不生育後代時,他和她離婚了。1810年1月10日,他們舉行了正式的離婚儀式。盡管兩個月後,拿破侖娶了奧地利公爵夫人瑪麗·路易絲,但他和約瑟芬仍然是朋友。拿破侖命令她保留皇後的爵位和頭銜,並授予她Château de Malmaison的全部所有權和每年500萬法郎的退休金。她死於1814年,當時拿破侖正在厄爾巴島流亡。她的名字是他在1821年臨終前說的最後一句話。

拿破侖和約瑟芬的婚前協議現存兩份。拿破侖的私人副本被送到了國家檔案館,因為在他動身去意大利之前,他沒有時間讓人把它寄給他。約瑟芬的那本,裝訂在玫瑰摩洛哥的作品集裏,已經被私人收藏了兩個世紀。它在奧塞納特拍賣行9月21日在巴黎舉行。三名電話競標者將預售估價從6萬歐元至8萬歐元(合7.7萬美元至10.3萬美元)推高至1萬美元最終成本包括費用437,500歐元(560000美元)。

買家是巴黎的一家私人博物館——信件與手稿博物館(Museum of Letters and手稿)。2007年,這家博物館從奧塞納特手中買下了拿破侖和約瑟芬的離婚協議。現在他們有了曆史上最偉大的愛情故事之一的法律書櫃。

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另一幅特納關於羅馬的夢幻畫作待售

2014年9月21日,星期天

2010年7月,洛杉磯j·保羅·蓋蒂博物館買了現代羅馬-坎波維基諾在卡比托利歐和鬥獸場之間的羅馬廣場上,這幅閃閃發光的景象是約瑟夫·馬洛德·威廉·特納(Joseph Mallord William Turner)在1839年根據記憶繪製的。這件作品之前隻擁有過兩位主人,而且處於從未修複的特殊狀態,所以它遠遠超過了預售前的估價,最終以4500萬美元的價格售出,創造了特納作品的新紀錄。英國政府提出臨時出口禁令此舉旨在讓英國博物館有機會以同樣的價格出售這幅傑作,並將其留在國內,但在任何博物館接近這一價格之前,禁令就到期了蓋蒂現在是自豪的主人透納最後一幅關於羅馬的壯麗畫作

到12月,蓋蒂博物館將有一個幾乎難以置信的難得機會,以完全相同的來源,在相同的原始條件下,獲得另一幅特納的羅馬晚期風景畫。羅馬,來自阿文丁山會在倫敦蘇富比的繪畫大師舊作拍賣會上拍賣嗎

蘇富比早期繪畫大師畫作部國際聯席主管兼聯席主席亞曆克斯·貝爾補充說:“目前已知的私人收藏者中隻有不到十件主要的特納作品,這幅作品肯定是最優秀的作品之一。”

“這幅畫有近200年的曆史,今天看起來就像是直接從藝術家的畫架上下來的;這幅畫從未被塗刷過,也從未被修複過,它保持了它被繪製的那一刻的新鮮感:特納畫筆上的毛,從畫布邊緣流下的顏料滴,以及他調色刀的每一個刮痕都被保存得令人難以置信的詳細。”

這兩幅畫都是受蘇格蘭地主和諾瓦爾藝術收藏家休·門羅的委托創作的,他是透納最重要的讚助人之一。特納繪製羅馬,來自阿文丁山1835年,也就是他最後一次去羅馬的七年後,也是他和門羅一起去都靈的前一年。(門羅是特納唯一一個和他一起去意大利旅行的讚助人。)他以這幅畫為基礎1828年旅行的詳細草圖這些速寫本現在是泰特美術館的永久收藏。

這幅畫於1836年在皇家藝術學院展出,受到評論家的熱烈歡迎。《晨報》將其描述為“特納先生的那些令人驚歎的作品之一,它讓人眼花繚亂,讓所有的批評都相形見絀:它超越了讚揚。”門羅將這些作品保存在倫敦的家中,直到1864年去世。它是和現代羅馬-坎波維基諾這是特納1839年委托門羅創作的另一幅作品,在1878年的門羅遺產藝術品拍賣會上展出。阿奇博爾德·普裏姆羅斯,羅斯貝裏第五世伯爵,買下了它們,Campo Vaccino4240英鎊和阿文丁山為£6142。後者在當時是特納作品的最高紀錄,但普裏姆羅斯能夠負擔得起,因為他剛剛娶了漢娜·德·羅斯柴爾德(Hannah de Rothschild),一個偉大銀行家族的後代,也是英國最富有的女人。這一紀錄保持了10年,即使在特納越來越受歡迎的時期,價格也大幅上漲。

這兩幅畫在櫻草花家族中保存了四代。羅馬,來自阿文丁山已經被蘇格蘭國家美術館長期租借了36年。這家人決定賣掉這一套房子,原因和他們賣掉上一套房子的原因是一樣的:為了獲得一筆捐贈,用來維持羅斯貝裏家的莊園。國家文物調查局尚未就是否會試圖在拍賣會上購買這幅畫發表評論,但由於預售估價為1500萬至2000萬英鎊(2453萬美元至327707000美元),很可能會被遠遠超過,國家文物調查局將不得不進行大量籌資,才能與蓋蒂等財力雄厚的機構競爭。

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