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1504年，佛羅倫薩共和國的領袖、正義官皮耶羅·索德裏尼委托列奧納多·達·芬奇裝飾新建成的五百大廳的一麵牆，這是佛羅倫薩大議會在維琪奧宮開會的地方。

據喬治·瓦薩裏所說達芬奇的傳記在藝術家的生活當時，佛羅倫薩的人們吵著要在他們中間留下這位偉大藝術家的紀念品。他們決定繪製一幅大型壁畫，描繪1440年的Anghiari戰役。在這場戰役中，人數遠遠超過佛羅倫薩的軍隊守住一座橋，對抗米蘭公爵的雇傭兵，從而使意大利中部免於米蘭人的控製。

瓦薩裏熱情洋溢地描述了達芬奇的設計:

於是，萊昂納多決定創作這幅作品，在S. Maria Novella的Sala del Papa公寓裏開始了一幅漫畫，代表了Niccolò皮奇尼諾的故事，他是米蘭公爵菲利波的上尉;在那裏，他設計了一群騎兵，他們正在為一個標準的戰鬥，這是一個被認為是非常優秀和偉大的工作，因為他在策劃這場戰鬥的絕妙的想法;看到憤怒,憤怒,報複被視為男性的馬,其中兩個前腿的聯鎖是對抗不激烈的牙齒比那些騎在爭奪這個標準,已被一個士兵抓住,尋求力量的肩膀,他熱刺馬逃跑,將他的身體向後,抓住員工的標準,以武力奪取它從其他四人的手中,他們中間有兩個人一手護著，一手舉著刀，想要砍斷杖。這時，一個戴著紅帽的老兵在叫喊，他一隻手抓著棍子，另一隻手舉著彎刀，狠狠地一擊，要把那些咬牙切齒、以最凶狠的姿態在戰鬥中捍衛自己旗幟的人的雙手砍下來;此外，在地上，在兩馬的腿之間，有兩個人影在一起搏鬥，在地上的那個人身上有一個士兵，他把胳膊舉得盡可能高，這樣他就可以用更大的力量把匕首刺進他的喉嚨，以結束他的生命;而另一個，用他的腿和手臂掙紮，盡他所能逃避死亡。

我們無法描述列奧納多在士兵的服裝上所展示的發明，這些服裝都因他而有所不同，頭盔和其他飾物也是如此;更不用說他對馬的形狀和外形所表現出的令人難以置信的掌控力了。列奧納多有著熱情的精神、肌肉和勻稱的美，畫得比任何其他大師都好。

在經典的列奧納多風格中，他發明了一種手風琴折疊支架，可以到達他巨大的畫布的頂部。同樣是達芬奇的經典風格，但不太幸運的是，他發明了一種新的底漆，可以塗在他的油畫下麵的牆上。他不想用壁畫因為它在最後的晚餐所以他配製了一種奇怪的混合物，在測試中效果相當好。然而，在巨大的牆麵上，幾乎不可能保持均勻的溫度，底漆幹得不夠快，就在他眼前，油漆開始滴落。列奧納多用火盆給牆壁加熱，試圖保存他所能保存的東西，但隻有畫的底部能夠及時幹燥。上麵的顏料亂七八糟地混在一起。沮喪之下，萊昂納多放棄了這個項目。

盡管這幅壁畫不完整，但仍廣受尊敬。多年來，這幅畫被複製了很多次，最著名的是彼得·保羅·魯本斯(Peter Paul Rubens)在1603年根據洛倫佐·紮奇亞(Lorenzo Zacchia) 1553年的版畫創作的。當魯本斯完成他的版本時，達芬奇的原作早已不在了。五百人大廳在1555年到1572年間進行了擴建，在此過程中安吉利之戰和對麵米開朗基羅未完成的作品都遺失了。

負責大廳重建的不是別人，正是喬治·瓦薩裏。他和他的同事們在牆上畫了巨大的戰鬥壁畫，包括曾經掛著達芬奇遺失傑作的那麵牆。在其中一幅高高的壁畫上，瓦薩裏留下了一個奇怪的字條。在這幅錯綜複雜的軍隊對抗軍隊的畫麵上，其他地方沒有任何文字，但瓦薩裏在一幅綠色的標準畫上了兩個字:“Cerca Trova”，意思是尋找和尋找。

佛羅倫薩藝術史學家、加州大學聖地亞哥分校教授Maurizio Seracini在20世紀70年代發現了瓦薩裏的筆記。從那時起，他就一直試圖了解更多關於這堵牆的信息，以及牆背後可能存在的東西。1976年進行的超聲波檢查發現現在這幅畫後麵沒有畫。2000年，塞拉西尼用雷達掃描發現瓦薩裏把他的作品畫在了一堵新磚牆上，而不是直接畫在達芬奇的表麵上。瓦薩裏能嗎，我們認識的那個人或是為了保護達·芬奇的作品，不管剩下的是什麼，完好無損地用磚砌成的表麵?搜尋者找得到的就是這個嗎?

問題是，在不拆除16世紀的作品的情況下，我們如何找出磚後麵的東西。自由攝影師戴夫·約德登場了。2007年，《國家地理》(National Geographic)派約德撰寫一篇關於塞拉西尼長達數十年的調查的報道。2010年，《國家地理》與佛羅倫薩簽署了一項協議，向該市支付25萬美元，獲得發表塞拉西尼研究成果的獨家權利。

是約德發現的這個難題的可能解決方案．在穀歌上，他找到了核物理學家羅伯特·史密瑟，他正在研製一種伽馬射線相機，能夠在不進行侵入性探查的情況下拍攝病人體內癌症的高分辨率照片。

史密瑟認為，他的相機可以提供一個明確的答案。他的相機本質上是用銅晶體代替透鏡玻璃，來聚焦當物體被噴射中子時反彈回來的伽馬射線。它不僅可以通過識別顏料中的化學物質來確定達芬奇的畫是否在那裏，還可以捕捉到隱藏作品的圖像——而不會損壞上麵的瓦薩裏壁畫。

於是，事情發生了一個看似不太可能、有些超現實的轉折:約德在完成光鮮亮麗的雜誌任務之餘，發現自己借用了意大利能源研究機構在羅馬郊外弗拉斯卡蒂的一個機構的時間。2010年6月的測試進展順利。研究小組提取了與達芬奇所用顏料類似的顏料，以及塞拉西尼在維奇奧宮發現的達芬奇時代的原始磚塊，並向它們噴射中子。反彈回來的伽馬射線強度足以讓史密瑟收集和閱讀。

這讓史密瑟相信，如果他們把五百大廳的牆壁暴露在中子之下，他們就能從反彈回來的伽馬射線中判斷出達芬奇的畫是否還在那裏。到那時，他們就可以製造一種特殊的相機，用這些特殊的伽馬射線來拍攝圖像。

這是兩全其美的:我們可以在不破壞上麵的牆的情況下看到達芬奇畫作的剩餘部分。唯一的問題是錢。為了開發和測試伽馬相機，研究人員需要26.5萬美元。因為每個人都破產了，他們不得不Kickstarter人們可以捐出1美元或10萬美元來見證這個計劃的實現。

我想達芬奇，一個瘋狂的發明家，一定會非常高興有人造一個新的伽馬射線相機，這樣我們就能看到他的藝術了。

1906年的吉卜賽語言算命機在淘金熱的鬼城維吉尼亞市、蒙大拿、私人收藏家、國家、曆史學家和公民正在爭論這個問題．這台算命機是目前僅存的三種使用錄音向向它投幣的人“算命”的機器之一。魔術師和曆史上便士街機遊戲的收藏家大衛·科波菲爾認為這可能是唯一一個這樣的現存的，他當然想買它。他不是唯一的一個。

直到最近，算命機還相對默默無聞，隻是通用磨坊(General Mills)繼承人查爾斯·博維(Charles Bovey)收藏的眾多遊戲器物之一。正是博維在20世紀40年代開始在維吉尼亞城買下房產，以便對其進行修複，使這座小鎮作為蒙大拿州的曆史而保持完整。他對鄰近的淘金熱鬼城內華達城也做了同樣的事情。他花了三十年的時間來保存該州的19世紀曆史，當他是這名曆史學家時，他用這些建築來儲存他不斷增長的古董遊戲和音樂機器收藏。

弗吉尼亞城始建於1863年，當時是一個淘金熱時期的新興城市，僅僅兩年之後，弗吉尼亞城就擁有了1萬人口，並成為新創建的蒙大拿州的首府。隨著黃金的出現，人口開始向西向海倫娜遷移。1875年，蒙大拿州在1889年加入聯邦成為一個州時，首府搬到了赫勒拿。1942年，該地區最後一座礦井關閉。博維抓住了這個機會，開始買入。

這種繁榮與蕭條的循環不僅使弗吉尼亞城成為淘金熱城鎮的典型例子，而且也確保了人們對拆除舊建築建造新建築的興趣不大。博維能夠修複弗吉尼亞城最初十年左右的許多建築。在鎮上的近300座建築中，近一半建於1900年之前。在鎮上的200座曆史建築中，最大的一部分可以追溯到19世紀70年代，即使是後來的建築也具有很大的曆史價值，因為它說明了邊境以采礦為生的社區的發展和衰落。

弗吉尼亞城於1961年7月4日被指定為國家曆史地標。查爾斯·博維(Charles Bovey)一直在購買和修複，直到1978年去世。在那之後，他的妻子蘇和兒子福特繼續進行保護和修複工作，直到1998年福特以650萬美元的價格將弗吉尼亞城和內華達城的財產、土地和內容出售給蒙大拿州。從那以後，維吉尼亞市一直處於蒙大拿州遺產保護委員會的保護之下。

博維的曆史遊戲和機器留在了城裏，增加了它的旅遊吸引力。這樣的遊戲有成千上萬，其中大部分都在策展倉庫中。在20世紀70年代早期，遊客們一直在使用這台算命機，當時它的狀況不斷惡化，需要把它搬到儲藏室。它在1999年被重新展出，但隻是用來看的，不能觸摸。修複人員最後開始恢複它的功能2004年9月建成，2006年6月完工。2008年，在吉卜賽遊樂場(gypsy Arcade)，吉卜賽重返公眾展覽(同樣，不允許觸摸)，吉卜賽遊樂場是弗吉尼亞城主街上的一個世紀之交的小玩意博物館。

正是這次成功的修複引起了收藏家們對算命先生的注意。大約在那個時候，科波菲爾找到蒙大拿州遺產委員會，據說出價200萬美元購買這台機器，其中包括足夠的錢用另一台非語言曆史算命機取代吉普賽人，用於展示。他們拒絕了他。

然而，現在壓力又回來了，因為和大多數其他國家支持的機構一樣，文化遺產委員會已經被預算削減所拖累。你知道，當你的收藏館長Janna Norby因為預算削減而被解雇時，這是一個不好的跡象，就在兩周前，她剛剛為美聯社的一篇關於吉普賽人的文章引用了一段很好的引文:“如果我們開始為了錢出售我們的收藏，我們還有什麼?”

幸運的是，她不是唯一一個有這種想法的人。遺產委員會的現有工作人員，盡管可能是骨架，堅稱他們永遠不會出售他們管理下的任何古董。這讓私人收藏家們很不高興，因為他們認為，使用金錢能買到的最新技術，他們可以更好地維護和保存這些文物。收藏家兼修複師西奧·霍爾斯坦正在組建一個私人收藏家聯盟，出價300萬美元買下這幅吉普賽人的作品。大衛·科波菲爾(David Copperfield)也在加速出價，這些被流傳的數字可能會更高。

由於蒙大拿州遺產委員會是由州商務部監督的，不用說，商務部在商業和保護方麵的優先事項略有不同，那數百萬美元可能足以把吉普賽人從弗吉尼亞市趕出去。不過,別擔心。西奧•霍爾斯坦向我們保證，如果它消失在私人收藏中，再也不會在公眾麵前出現，出售的效果就相當於從黑暗的礦井深處救出一顆珍貴的寶石。

“他們根本不知道自己擁有什麼。就好像他們有世界上最好的鑽石他們剛剛從礦井裏挖出來。它在那裏並幸存下來是件好事，但現在它真的需要成為世界的一部分。”

世界的一部分=永遠藏在某個有錢人的恐怖地下室遊戲樂園裏。

1876年，23歲的文森特·梵高在英國拉姆斯蓋特的一所小型寄宿學校教書，並與公教牧師、學校老板托馬斯·斯萊德-瓊斯(Thomas sl萊德-瓊斯)的家人住在艾爾沃斯。那是一份沒有薪水的工作，通勤時間像地獄一樣。他寫信給弟弟提奧，講述自己的日常生活，教學生《聖經》曆史，給花園除草，夢想成為一名牧師。這段時期文森特的宗教信仰越來越強烈。他的信中充滿了他對聖經段落的思考，以及他希望少花點時間教書，多花點時間幫助瓊斯先生為他的信徒傳道的願望。

在給西奧的信中從1876年10月7日開始據報道，文森特步行近6個小時(!)到倫敦為牧師瓊斯收一些學費。他在最近重建的斯特蘭德(Strand)社區漫步時，遇到了一些老朋友，一起吃了頓飯。

在那之後，我去了(藝術商人)範·威塞林(van Wisselingh)，在那裏我看到了教堂兩扇窗戶的草圖。在一個窗口中間，掛著一位中年婦女的畫像，啊，多麼高貴的一張臉，上麵寫著“願你的旨意實現”;在另一個窗口裏，掛著她女兒的畫像，上麵寫著:“信仰是所望之事的實質，是未見之事的證據。”在那裏和古比爾公司的畫廊裏，我看到了美麗的圖畫。經常被藝術提醒著荷蘭，這是一種強烈的快樂。

研究梵高的學者們一直在尋找這些教堂的窗戶，似乎他們終於找到了在溫徹斯特附近奧斯利伯裏的聖安德魯小教堂。這兩個窗口幾乎和文森特描述的一模一樣，隻是在設計和執行之間，有一個銘文——“信仰是所希望事物的實質”——被改成了“不要害怕，隻要相信”。

威廉·卡內基，第8任諾斯克伯爵，委托這些窗戶作為紀念他的妻子喬治亞娜和他的女兒瑪格麗特夫人，作為聖母瑪利亞的年長和年輕版本。喬治亞娜於1874年去世，享年63歲，結束了31年的婚姻。瑪格麗特於1871年去世，年僅23歲。這些窗戶是在1878年他去世後安裝在教堂的。

藝術曆史學家馬克斯·唐納利(Max Donnelly)在研究玻璃師傅丹尼爾·科蒂埃(Daniel Cottier)時發現了這些窗戶，並在一次偶然的機會中把兩者結合起來。

唐納利說:“我在奧斯利伯裏的教堂看到了他們的照片。就在那時，鍾聲開始響起，而這恰好與皇家學院舉辦梵高書信展的時間差不多。

“盡管提到素描的那封信不在其中，但它提醒我他曾給他哥哥寫過信。”

唐納利聯係了伯爵的後代，並被指到家庭剪貼簿的方向。唐納利說:“我在裏麵找到了相關人員的照片，以及梵高描述的那些設計的照片。”“我猜想，八世伯爵向他的家庭成員發送了複印件，向他們展示了他打算為紀念他的妻子和女兒修建教堂的打算。

“這證明了這些窗戶就是梵高見過的那些。”

1999年，工人們在托斯卡納馬薩·瑪麗蒂瑪鎮修複中世紀公共噴泉“豐裕噴泉”發現了一幅隱藏的奇特壁畫在粉飾層後麵。這幅畫描繪了一棵樹，上麵掛滿了沉重的陽具，樹下有八到九個女人以各種姿勢站著，大黑鳥在飛翔。專家認為這幅壁畫可以追溯到1265年，也就是噴泉上刻的那一年。

據萊斯特大學托斯卡納研究中心主任喬治·費爾佐科(George Ferzoco)說，鎮上的人對這一發現的最初反應是褒貶不一的。

“他們認為這是肮髒或色情的，或多或少。那些認為它色情的人認為它是反映水和這個地方的現實的象征。水讓生命;陽具賦予生命:這不是一種獨特而有趣的方式來描繪水賦予生命的特性嗎?色情陣營，如果我們可以這麼稱呼它的話，認為它是某種程度上故意淫穢的，因此認為不需要把注意力吸引到它上麵。”

十多年後，這種矛盾情緒早已消失，當地人開始瘋狂地保護他們的生育之樹。2008年進行了一項修複計劃，以徹底清理這幅壁畫，它不僅受到了粉飾，還受到了水的破壞和凝固。修複工作終於在8月初結束，公眾被允許回去觀看這幅壁畫，結果卻發現他們很沮喪有些零件不見了．男性部分。

進行壁畫修複的專家被指責擦洗或改變了壁畫上的一些睾丸，從而對壁畫進行了消毒。這些睾丸和大約25個陰莖一起懸掛在樹枝上。

“這件作品的許多部分似乎都被隨意重新粉刷過，”鎮議員加布裏埃爾·加萊奧蒂(Gabriele Galeotti)說，他在看到完成的作品後呼籲進行調查。“這幅壁畫的真實性似乎因為不尊重作品的原始特性的修複工作而受到了損害。”

的者堅決否認把所有的陽具都塗上了。他們聲稱，油漆的任何損失都是在清洗過程中除去油漆時，鹽和鈣的結塊使油漆上升的結果。修複者說，如果要重新繪製，那將是把失去的陰莖重新裝回去，而不是把它們移走。

加萊奧蒂議員對這個解釋並不滿意。

“修複者所說的完全是無稽之談。在我們看來，他們破壞了這幅壁畫的真實性。這幅作品原本是作為生育的象征，其中的陰莖對藝術的意圖至關重要，但現在這些都被刪除了，因此所傳達的信息也就不複存在了。

“我們打算向當地檢察官提出正式投訴，以便他能對這種對藝術作品的不尊重的屠殺展開調查。顯然沒有尊重原作者的意圖。”

不幸的是，我找不到這棵樹之前和之後的圖像，所以我們可以用自己的眼睛來評估陰莖的損失，但從我找到的一些老照片來看(看看這張2003年的)，當壁畫被發現時，它的狀況真的很糟糕。最近的照片顯示，它的狀況遠比以前好，有人物、陽具和樹。

順便說一句，這可能不是生育的象征。George Ferzoco的研究表明，這幅壁畫是一個政治寓言，負麵廣告，如果你願意，在一個交通繁忙的地方——人們取水日常使用的公共噴泉——變得非常明顯。fezoco高度評價指出:

“事實是，關於這幅畫中展示的陽具，與生育毫無關係。有一個單獨的陽具符號是一回事。它可以代表好運，生育能力等等。把它放在一個不同的環境中是另一回事，在這個環境中，它實際上是長在樹上的。中世紀的文化，比我們的文化更加敏感，對自然之善，對自然之善的感知非常敏感，他們會把兩者結合起來，比如看到這棵樹上結的不是天然果實。這兩個因素加在一起就會變成不自然的東西，因此就不好了。”

盡管這棵樹上的陰莖，從背景來看，是奇怪和令人震驚的，但這幅畫中還有其他的陰莖，為費爾佐科的假設增添了論據，即這絕不是一幅慶祝生育能力的壁畫。“我們有這樣一幅畫麵:兩個女人似乎在為其中一個陽具激烈打鬥，所以這個本應帶來生命和善良的生育象征，實際上卻給爭奪它的人們帶來了衝突。更重要的是，在壁畫的左邊有一個女人，站著的姿勢是我稱之為“戴安娜夫人”的姿勢，非常端莊地站著，直到你意識到她正在被其中一個陽具雞奸。你不能通過雞奸而懷孕——這是無生育能力的終極表現。壁畫中有些東西顛覆了生育觀念。”

但為什麼要在如此中心的地方展示如此奢侈，毫無疑問也是昂貴的不生育的象征呢?它在傳達什麼信息?根據費爾佐科的說法，顛覆的關鍵在於當時兩個相互競爭的政治派別之一的象征，這一象征在壁畫中非常突出。這是鷹，是保皇黨的象征。把這個政黨的標誌和另一個不自然的，以一種不肥沃的方式使用的標誌並列在一起，是為了在觀眾中創造一種關係，一方麵是不自然的或不好的，另一方麵是吉伯林黨。當你考慮到馬薩瑪麗蒂瑪作為一個獨立的城市共和國的幾乎所有曆史期間，都是由反吉伯林的圭爾夫黨控製時，這就更說得通了。”

他們要傳達的信息是，要麼堅持下去，要麼準備迎接這樣一個社會，在這個社會裏，變態的樹會長出陽具，女人互相扯著頭發，試圖與他們進行非生殖性會議。

在過去的五年裏，聖三一教堂位於漢普郡戈斯波特的一所學校一直試圖籌集15萬英鎊(24.5萬美元)來修複他們的18世紀風琴，這把風琴曾被喬治·弗雷德裏克·亨德爾靈巧的手指愛撫過。他們已經從“收養煙鬥”項目和小額個人捐款中籌集了4.2萬英鎊。去年11月，他們申請了申請了遺產彩票基金15萬英鎊的撥款，以啟動重建過程，並確保他們有足夠的資金來支付預計20萬英鎊(32.7萬美元)的修複費用。

現在傳統彩票基金已經通過了一個格蘭特£167000(27.3萬美元)，使這隻貓咪的售價達到20.9萬英鎊(34.2萬美元)。

“我們很高興HLF慷慨地支持這個項目，”教堂牧師安迪·戴維斯說。

“這進一步證明了這個機構的質量和遺產意義，它的行動已經110年了，需要進行迫切的工作。在五年內籌集了這麼多善款，這是教會的光榮。一個令人印象深刻的定期音樂會節目吸引了來自四麵八方的音樂家和聽眾。“[…]

當地的管風琴製造者安德魯·庫珀多年來一直維護著這尊神聖的中心樂器，他將被委托製作這尊樂器。

我相信他會因為有比膠帶更多的供給而鬆一口氣。認真看看這些“臨時修複”:

庫珀將不得不修理隨著時間的推移而鼓脹的軟金屬管、破裂且修補不善的木管、數碼的鉛管多年來一直在漏水、幹燥開裂的皮革部件。

最初建於1720年，當時喬治·弗雷德裏克·亨德爾是他的駐地音樂家詹姆斯·布裏奇，第一任昌多斯公爵。漢德爾不僅在它被安裝到公爵家裏之後演奏了它大炮但很可能在風琴的設計上谘詢了建造者亞伯拉罕·喬丹的兒子。

1744年公爵去世後，他的兒子發現莊園債台高築，於是在1747年舉行了一次為期12天的拆除拍賣，在拍賣期間，莊園的所有東西，從家具到建築物的結構都被拍賣了。聖三一教堂在那次拍賣中以117英鎊(191美元)的價格買下了這架風琴，並聘請亞伯拉罕·喬丹的兒子將它安裝在西畫廊。

後來，它被移到東廊並加以擴建。1897年的一次修複取代了18世紀的工作，從1720年起，原來的約旦車站隻剩下8個。你可以把音量調到最大，聽這個錄製不大的例子，它與韓德爾曾經發出的聲音相同。

youtube = [http://www.youtube.com/watch?v=F8rlOoaVRtQ&w=430]

考古學家在挖掘土耳其西南部地中海沿岸的古利西亞城市托洛斯時發現了新發現五尊幾乎完好無損的羅馬時代大理石雕像．其中三位是羅馬皇帝哈德良、安東尼·庇護和馬庫斯·奧勒留。兩人都是女人，一個可能是福斯蒂娜·邁納，安東尼·庇護的女兒，馬庫斯·奧勒留的妻子，另一個可能是女神伊希斯。它們少了一些手和胳膊，女神的雕像沒有臉，但除此之外，它們是完整的，沒有破損，這確實是非常罕見的東西。

當我在尋找更詳細的發現照片時，我遇到了這個博客條目，既迷人又令人不安，出自現場人士之手。他們在上麵的文章中讀到了這個發現。

我們原以為這些雕像會被迅速運到伊斯坦布爾、安卡拉或最多安塔利亞考古博物館，但多虧了推特，我們看到一家土耳其語報紙報道說這些雕像已經被運到費提耶博物館。參觀費提耶的遊客經常會忽略這座博物館，但最近發現的雕像終於讓它有了一點吸引力。

我們昨天去了那裏，想看看能不能看到它們，以為它們會被藏在某個地方，暫時不供公眾觀看。但是，也許我們去的正是時候，博物館還沒有決定如何處理這些雕像，因為它們就在門口迎接我們。

他們隻是在外麵閑逛。一個5歲的孩子就能在門裏輕鬆爬過去。當地人能有機會接觸到他們的古老遺產真是太棒了，但出於安全和保護的考慮，他們可能應該待在室內某個地方，鎖好了。我確信(好吧，我不是，但我希望)他們很快就會被轉移。與此同時，我們從這些偉大的圖片中獲益。

托洛斯被認為是最古老和最大的利西亞城市。在希臘神話中，英雄貝勒洛豐是殺死奇美拉的西西弗斯的孫子，他和他著名的飛馬帕伽索斯一起住在托洛斯。羅馬人稱它為“利西亞民族最輝煌的大都市”，它是少數幾個在拜占庭和奧斯曼帝國時期仍有人居住的利西亞城市之一。奧斯曼帝國城堡的遺跡坐落在古衛城上方的山上，一直使用到19世紀，最臭名昭著的是當地的酋長/土匪/盜賊之王Kanli Ali Aga，又名血腥阿裏。

發掘出這些雕像的人發現了托洛斯的過去可以追溯到10500年前的證據。

史密森尼博物館的凱倫·阿伯特過去的不完美博客寫了一個迷人的條目講述了瑪麗·格蕾絲·休米斯頓夫人的故事，她是一名律師，後來成為了一名私家偵探，在20世紀初偵破了幾起案件，以及她最著名的案件——露絲·克魯格小姐謀殺案。

露絲在1917年2月13日失蹤時隻有18歲。第二天，她的姐姐海倫發現她在一家摩托車修理店停了下來，想把冰鞋磨尖。這家店的老板是意大利移民阿爾弗雷多·科奇(Alfredo Cocchi)，他在當天早些時候可疑地不在店裏，但當克魯格夫婦告訴警方時，警方堅稱他是一個“受人尊敬的商人”，並沒有徹底搜查店鋪，隻是在地下室四處掃了一眼。科奇匆忙離開了這個國家，回到了意大利。

露絲的父親亨利·克魯格雇用了令人敬畏的格蕾絲·休米斯頓追查此案。格蕾絲出生於紐約一個富裕的家庭，於1888年畢業於亨特學院，比她早22年維吉尼亞州歐漢龍“是的，弗吉尼亞，有一個聖誕老人”的名聲。她教了一段時間的書，然後加入了紐約大學法學院的夜校。院長對她的才能印象深刻，他建議她參加白天的課程。她聽從了他的建議，提前一年於1904年畢業。

第二年，她通過了律師考試，成立了人民律師事務所，專門為那些支付不起多少錢的人提供法律服務。法律援助隻接受完全貧困的客戶，所以窮人經常成為欺詐的“律師”的犧牲品，或者是那些太不稱職/喝醉了的律師，無法獲得更高報酬的客戶。人民律師事務所立即取得了成功。

在追尋幾個失蹤女孩的過程中，她去了阿拉巴馬州，潛入臭名昭著的鬆節油營地，喬裝打扮，尋找失蹤者，親眼看到整個家庭都在奴隸勞動的條件下工作。特工們以體麵的工資前景引誘貧窮的少數族裔和移民到營地，然後把他們留在那裏，讓他們被囚禁、挨打、被槍口指著，並因公司的商店計劃而被迫承擔越來越大的“債務”。經過長達一年的危險調查，格蕾絲協助司法部長查爾斯·波拿巴起訴了這些地獄洞的主人。

她的其他幾個案子也成為了新新聞。她周遊世界，打擊那些向移民美國的人承諾光明未來的中介，結果卻偷走了他們的積蓄，讓他們在一個新的國家一貧如洗。她還親自負責赦免一名被判謀殺虐待她的丈夫的意大利婦女，再審和無罪釋放一名被誤判謀殺罪、被關在新新監獄死囚牢房的男子。所以當克魯格夫婦雇傭她時，她已經是出了名的壞蛋了。

休姆斯頓每天花15個小時在這個案子上，做無償工作，采訪那些可能在柯奇的商店附近注意到可疑活動的哈萊姆居民。一名男子回憶說，他在2月13日午夜左右看到科奇從他的地下室裏出來，身上沾滿了泥土，看上去“很緊張”。第二天晚上，另一個人發現了科奇，又一次“肮髒而緊張”。有了這個證據，休米斯頓去了科奇的鋪子，決心進入地窖。

科奇的妻子揮舞著磚頭出現在門口。“如果你敢進來，我就用這塊磚頭劈開你的腦袋，”她說。

胡姆斯頓向警察局長阿瑟·伍茲報告了這一威脅，後者批準了她的搜查許可。6月16日，她得到了克魯格家族的密友、中央車站總工頭帕特裏克·索拉姆(Patrick Solam)的幫助。索拉姆從商店正下方的地下室主房間開始。一堆長凳、工具箱和抽屜箱構成了一個三角形的工作區域。索拉姆注意到，房間東南角的一個箱子略微傾斜，比其他箱子突出了一英寸。他讓兩個助手幫忙搬。

他們在下麵發現了破碎的混凝土。經過一番挖掘，他們發現了露絲·克魯格的屍體，她仍然穿著最後一次被看到時的衣服，腳踝被綁著，冰鞋上沾滿了血。她的後腦勺遭到重擊，腹部被自己的滑板劃破。她父親從她戴的畢業戒指上認出了屍體。

意大利當局拒絕引渡科奇，但他被逮捕、審判並被判在博洛尼亞謀殺露絲·庫格(Ruth Cuger)。他承認了罪行:

“在露絲·克魯格來我店裏磨冰鞋之前，我從未見過她，”他說。“從一開始，露絲就竭盡全力吸引我的注意。當她那雙銳利的黑眼睛盯著我時，我感到有些奇怪。當她再次來取她的溜冰鞋時，我更感到不安了。那年輕女子的一種強烈的吸引力攫住了我。之後發生的一切就像一場夢。”

格蕾絲發現那些腐敗的警察和科奇有回扣交易所以他們才沒有好好搜查他的店。

這一案件在全國被廣泛報道。這位善良的女律師，出身於紐約一個富有的上流社會家庭，她相信，對一個女人來說，保住一個家遠比事業重要得多，即使她每天工作15到16個小時來解決一個年輕漂亮的白人女孩失蹤的案子，她的作品也很不錯。福爾摩斯的比較立刻流行起來。然而，休米頓本人卻拒絕了他們。她直截了當地告訴紐約時報：

“不，我從來沒有讀過歇洛克·福爾摩斯。事實上，我不相信演繹法。常識和堅持總是能解開謎團。如果你堅持一個案子，你就永遠不需要戲劇性的場麵，也不需要屈臣氏醫生。”

紐約警察局長阿瑟·伍茲因媒體的負麵報道而感到尷尬授予格蕾絲·休姆斯頓警察權力調查綁架年輕女性的案件。

這對她來說是件大事。盡管科奇對謀殺的解釋令人毛骨悚然，但格蕾絲確信，科奇參與了一個白人奴隸計劃，他打算強迫露絲賣淫，結果計劃失敗。她成立了美國道德聯盟(moral League of America)，以尋找失蹤的女孩和被推測為賣淫目的而被綁架的婦女，並動用了她的警察權力來支持該組織。

正是她對白人奴隸製的執著最終導致了她的垮台。1917年11月，她在女性律師協會的晚宴上宣布她在美軍厄普頓軍營發現了600名未婚懷孕的年輕女性，其中7人已經死亡。她的宣布引起了轟動。軍隊極力否認厄普頓軍營中有數百名懷孕的妓女，當被追問時，格蕾絲無法為她的指控提供任何確鑿的證據。

12月，伍茲專員撤銷了她的警察權力．兩年後她自己也會被逮捕理由很可能是無照經營舞廳。這裏所說的舞廳是曼哈頓維爾善待俱樂部，格蕾絲創立了這個俱樂部，讓年輕人一起做有益健康的事情——有時包括跳舞——同時也充當了職業母親的日托所。法官駁回了指控。

隨著時間的推移，她的名氣逐漸消退，到了20世紀50年代，她被斯大林排擠出了她最著名的案件，她的名字和性別在有關魯思·克魯格謀殺案的文章和書籍中都有所改變。

昨天發生在弗吉尼亞州的5.8級地震對華盛頓特區的曆史遺跡造成了一些破壞華盛頓紀念碑,國家大教堂和史密森尼城堡由於專家們正在評估損失的全麵程度，所有這些都暫時關閉了。到目前為止，似乎所有的建築都沒有結構損壞，但目前還沒有定論，即使是很小的裝飾磚石，如果它掉到遊客身上，也會對他們造成傷害。

這也不是一個奇怪的前景。華盛頓國家大教堂屋頂上的四個主尖塔(被稱為尖塔)之一的最後一個尖塔斷裂並墜落到地麵，埋入了草叢中。另外兩座尖塔失去了最後的支柱，剩下的一座也被撞歪了。一些較小的尖頂和雕刻的天使已經破裂和破碎。

大教堂管理人員說，他們需要檢查和穩定大教堂外部的數百個石灰岩天使、較小的尖頂和其他雕像，以確保沒有任何東西掉下來。在2001年9月11日恐怖襲擊紀念日前後舉行的為期三天的紀念活動仍在按計劃進行。

目前還不清楚維修預算的細節。大教堂最近經曆了一段激烈的預算削減時期。幾年前，由於經濟放緩，其捐贈基金大幅縮水，該校的員工從170人削減至70人，支出也削減了一半。一名官員周三表示，去年的融資勢頭強勁。

他們需要每一分錢。大教堂位於華盛頓特區，所以沒有投保地震保險，修繕肯定要花費數百萬美元。

華盛頓紀念碑裂開了。在方尖碑頂部的小金字塔的一個麵上有一個四英尺長，一英寸寬的裂縫，今天工程師們在這座555英尺高的紀念碑頂部發現了更多的小裂縫。同樣，損壞似乎不是結構性的——關於方尖碑傾斜的謠言是假的——但修複世界上最高的方尖碑總是一個挑戰。國家公園管理局已經招募了專門從事地震損害評估和曆史建築方麵的工程專家來檢查和修複這座紀念碑。

史密森尼博物館今天全部開放，因為它們被發現時毫發無損。史密森學會大樓，又名城堡，是史密森博物館的原址，現在是一個信息中心和行政辦公室，是唯一一個對公眾和工作人員關閉的史密森學會相關建築。據官員們說，它的五個標誌性塔樓遭受了“嚴重破壞”，他們正在努力確保它們不會因即將到來的颶風艾琳而進一步受損。

現在，這是兩隻野牛的照片，它們生活在1887年到1889年間史密森尼城堡後麵南院子的圍場裏，當時野外幾乎沒有野牛了。

潛水員發現了一艘波羅的海16世紀的沉船在瑞典奧蘭島以北11英裏處。雖然在確認之前還需要進行詳細的調查，但初步檢查表明，這是軍艦的殘骸火星它是國王埃裏克十四世的艦隊的旗艦，在1564年與丹麥的戰鬥中沉沒。這艘船比“瓦薩”號這艘著名的瑞典沉船是50年前從斯德哥爾摩灣打撈出來的，比英國都鐸時期的沉船隻老了19年瑪麗玫瑰號．

的火星甚至比“瓦薩”號．它有107門炮和800名船員，不像“瓦薩”號這艘船建造簡陋，處女航時就沉沒了，火星把大炮和水手都帶上了戰場。埃裏克國王心智薄弱，但雄心勃勃，他試圖擴大瑞典在波羅的海東部的領土，當時該地區由他的堂兄丹麥的腓特烈二世統治。1563年，緊張局勢爆發為北方七年戰爭，一方是瑞典，另一方是丹麥-挪威，Lübeck和波蘭-立陶宛聯盟。

這艘沉船是在瑞典東海岸的波羅的海Öland島北部海角附近75米(246英尺)深處發現的。據報道，殘骸是堅固的橡木，海床上散落著青銅大炮。

“火星號”在全盛時期是波羅的海最大的船隻，但在1564年與Danish-Lübeckian海軍的海戰中，僅在首航一年後就沉沒了。

經過兩天的激烈戰鬥，火星被炮火擊中，化為灰燼。在隨後的混亂中，這艘船沉沒了，並在它的水墳墓中完好無損地躺了447年。

沉船的大小和年代都是合適的火星當時，在哥特蘭和奧蘭之間沒有其他同類船隻沉沒。潛水員還在其中一門大炮上發現了一捆玉米，這門大炮是16和17世紀瑞典皇室瓦薩家族(House of Vasa)的象征。同樣的標誌可以在軍艦的下船尾找到“瓦薩”號兩個普蒂擁抱在一起。

潛水員說，這艘沉船似乎保存完好，船體側麵有一個洞，但由於波羅的海的冷水，其他方麵狀況良好。瑞典潛水員一直在尋找火星幾十年來，這支球隊都很開心。

對於沉船潛水員朗格恩來說，找到失蹤的火星就像是兒時的夢想成真。

“發現一艘沉船是所有潛水員的夢想，但要找到火星，人們已經尋找了這麼久——不可能比這更大了。”我很高興今天成為瑞典人!他告訴The Local。

一個起源神秘，功能更神秘的古羅馬罐子一直困擾著專家．它被發現時已碎成180塊安大略考古博物館最近，它才被費勁地重新組裝起來。當容器重新完整後，研究人員驚訝地發現它的四周布滿了洞，甚至底部也有一個洞。

博物館聯係了羅馬陶器專家，詢問他們是否熟悉這種形式，但沒有人見過另一個例子。關於這個罐子是如何被使用的猜測甚廣。

“有很多不同的選擇，其中很多要麼是一盞燈，要麼是某種動物容器，”(安大略考古博物館的研究員凱蒂)厄本說，並補充說，雖然微小的洞可以讓光線穿過物體，但底部的洞表明它不是一盞燈。

另一種可能性是，這個罐子被用來儲存睡鼠，這種齧齒動物在歐洲隨處可見;古代文獻表明，老鼠是羅馬人很受歡迎的零食。[…]

厄本說，這個理論的問題在於羅馬世界其他地方的睡鼠罐看起來與這個容器不同。齧齒類動物的罐子配有一個斜坡，老鼠可以沿著斜坡跑，幫助在洞裏儲存食物。

還有一種說法是，這個罐子裏裝著蛇，它們太大了，無法從罐子的洞裏滑出來。蛇是古代世界流行的宗教象征。

如果我們對它的考古背景有更多的了解，我們也許能夠填補這些漏洞，創造一個短語。不幸的是，我們不知道碎片是在哪裏發現的。博物館記錄顯示，這些破碎的罐子碎片是由威爾士先驅考古學家捐贈給博物館的威廉·弗朗西斯·格裏姆斯他在20世紀50年代擔任倫敦博物館和倫敦大學學院考古研究所主任。格萊姆斯最著名的成就是在1954年調查倫敦市中心的一個炸彈遺址時發現了倫敦米特拉伊姆斯，但安大略考古博物館沒有跡象表明這個罐子是在那次著名的挖掘中發現的。

由於格萊姆斯送給博物館的禮物清單不完整，所以這個罐子甚至有可能不是來自羅馬不列顛，而是來自烏爾。1933年，大英博物館將倫納德·伍利(Leonard Woolley)挖掘烏爾皇家墓葬的藏品贈給了安大略博物館。然而，這是不可能的，所以博物館的工作假設是聖罐是羅馬的。

我覺得它看起來有點像種草莓的花盆。它們底部有排水孔，兩側有植物生長的孔。不過，對於這種用途來說，這些洞看起來太小了。