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那隻雕花鍍金的木頭獵鷹賣了一百美元一枚16世紀安妮·博林的紋章在她的婚姻(以及她本人)滅亡後被從漢普頓宮取走。已經得到了報應．3月4日，安妮在宮廷盛會上與亨利八世相遇的500周年紀念日，一件象征她短暫女王生涯的標誌在漢普頓宮的大廳裏展出。

2019年，這隻獵鷹被馬漢姆丘奇古董公司的交易商保羅·菲茨西蒙斯在拍賣會上購得。菲茨西蒙斯是英國早期橡木家具和藝術品的專家，他認出了它精湛的工藝，並懷疑它可能與皇室有關，因為它有皇家王冠和權杖。當它從厚厚的黑漆、煤煙、蠟和汙垢中被拿出來後，原來的白色、紅色和金色油漆就顯露出來了，這隻獵鷹被帶到皇家曆史宮殿的專家那裏進行評估。

經過仔細檢查，皇家曆史宮殿的策展人將目光轉向亨利八世作品的原始描述，以擴大和美化漢普頓宮，並將這一發現與該時期的其餘細節進行比較，試圖揭示獵鷹的起源。這項工作顯示，在尺寸和設計上，與裝飾在宮殿大廳窗戶和錘梁上方的43個現存的獵鷹徽章驚人地相似，這讓他們相信，雕刻是房間最初都鐸風格的一個元素。

大廳位於漢普頓宮的中心位置，設計的目的是為了給人留下深刻印象並彰顯亨利八世的權力和輝煌。1532年，亨利的木匠們開始建造巨大的木質屋頂——英格蘭中世紀最後一座大型錘梁屋頂大廳。為了慶祝亨利與安妮·博林的婚禮，與新女王有關的主題被納入設計之中。她的盾形紋章、交織在一起的字母H和A以及她的紋章都被添加到大廳的裝飾中。考慮到等待安妮的命運，大會堂無意間成為了她統治時期的紀念碑。作品記錄顯示，一位名叫邁克爾·喬伊納的人以每枚5英鎊的價格買下了250枚“在雕刻時豎立在大廳裏的國王和女王徽章”，這使得雕刻品可能的創作者的名字在近5個世紀後被世人所知。

盡管傳統上認為安妮被處決後，亨利在他的許多住宅和宮殿中都完全抹去了與她有關的內容，但研究表明，在他與簡·西摩再婚後對漢普頓宮進行改建時，請來了兩位工匠(約翰·希斯和亨利·布蘭克斯頓)重新粉刷和調整了漢普頓宮現有的裝飾方案。在這一點上，策展人現在認為，白色的獵鷹被塗上了黑色，從而切斷了它們與前女王的視覺聯係。

菲茨西蒙斯將這隻獵鷹租借給漢普頓宮，它將無限期地留在那裏。

皇家曆史宮殿博物館的副館長塞巴斯蒂安·愛德華茲說:“自從我的同事特蕾西·博爾曼第一次把這個雕成獵鷹的徽章標記為值得進一步研究的發現以來，它就一直是一個誘人的曆史性的‘如果……會怎樣’。”雖然我們不能確定它最初是否為漢普頓宮的大廳而建，直到下次我們豎起一個屋頂高度的支架，並將其與仍然在那裏的支架進行比較——這可能需要幾年時間——但在我們的研究中出現的證據為這個理論提供了很大的支持，特別是在幸存的裝飾方案中，比我們預期的少了一隻獵鷹!無論如何，這都是都鐸王室裝飾中非常罕見的例子，充滿了亨利最著名的女王的傳奇，我希望它能讓來到漢普頓宮的遊客感受一下都鐸時期宮殿令人驚歎的壯麗。”

大都會藝術博物館終於獲得了一個一個特殊的文藝複興時期鍍beplay体育是什么公司金青銅圓包18年前，它第一次試圖在拍賣中買下它，但以失敗告終。它的直徑為16.5英寸，鑲有金邊和銀質鑲嵌，是文藝複興時期已知的最大的青銅圓形雕像，也是技術上最複雜的雕像之一，這就是為什麼大都會博物館願意花2700萬美元，等上一年，不讓這件傑作再次從手中滑過。beplay体育是什么公司

它描繪了維納斯和她的情人瑪爾斯在她的丈夫瓦肯在鐵匠鋪勞作時調情的場景。維納斯坐在中間，丘比特坐在她的腿上，將箭射入她的胸膛。她有翅膀，右翅膀展開，完全可見，左翅膀幾乎藏在火星的盾牌後麵。馬爾斯裝備著劍和鞘。瓦肯正在做一個印有馬浮雕的頭盔，他的錘子舉到正中。

在場景下方的碑文中有一段拉丁文銘文:“西普拉·瑪斯ET AMOR GAVDENT VVLCANE LABORAS”，意思是“維納斯、馬爾斯和丘比特在瓦肯工作的時候玩得很開心。”這在15世紀末16世紀初的意大利北部藝術中是一個很受歡迎的主題。

維納斯涼鞋上的麵具，馬爾斯裝飾的劍鞘，甚至火神臉上的皺紋都被精致地鍍金，以強調這一作品是由一位金匠大師鑄造的。對青銅合金的冶金分析發現，它的銅含量異常高，可與目前在華盛頓國家美術館收藏的文藝複興時期的獎牌相媲美。beplay体育是什么公司

關於它的起源和所有權曆史沒有確切的信息。圓餅在2003年首次出現在人們的視野中佳士得拍賣在倫敦。評估師在18世紀上半葉的律師和國會議員喬治·特雷比三世的繼承人的遺產中發現了這幅未出版、未被承認的作品。特雷比是一位狂熱的藝術品和古董收藏家，據說他於1746年在羅馬舉行了大巡回展覽。沒有任何關於他獲得圓球的記錄，但考慮到他的後代擁有它幾個世紀，他幾乎可以肯定是來源。

2003年的賣家根本不知道這是一件文藝複興時期的作品。beplay体育是什么公司他們認為它的製造時間相對較晚。佳士得的專家確認，這幅畫是15世紀末為意大利曼圖亞的貢紮加宮廷製作的。已知的版本中沒有其他版本，也沒有由這隻手製作的這種大小的圓形。唯一的同源物是佛羅倫薩巴迪尼收藏館的一幅石膏浮雕，其出處不明。

佳士得最有可能選出製作圓形雕塑的大師是吉安·馬可·卡沃利(Gian Marco Cavalli)，根據記錄，他曾為貢紮加(Gonzaga)家族製作過青銅器，但沒有確切的作品出自他手。不過，他的細節符合要求。他是個金匠，他為貢紮加家族做了四個刻有十二星座的銀幣。他的姓甚至可能偽裝後出現在名單上。“Cavalli”的意思是馬，他在一個字母中稱自己為“Cavallino”，所以瓦肯錘出的頭盔上那匹不成比例的大馬可能是一種秘密簽名。

盡管它的製造者並不知名，但在2003年的拍賣會上還是引起了極大的興趣。大都會博物館是一個積極的競拍者，但最終輸給了一個私人收藏家，後者以690萬英鎊的價格買下了它，創造了文藝複興時期青銅的新的世界紀錄。beplay体育是什么公司買家的家人於2019年將圓形雕塑賣給了一位英國藝術品交易商，交易金額未披露。這一次，錢顯然不成問題，因為博物館花費了1700萬英鎊，外加340萬英鎊的增值稅)來購買青銅，條件是獲得出口許可證。

英國文化部出台了臨時出口禁令，讓英國機構有機會以包括增值稅在內的購買價格購買這幅畫。到2021年底，沒有人能找到如此雄厚的財力，英國批準了出口許可證。

博物館的瑪麗娜·凱倫法國館長馬克斯·霍萊因說:“這枚青銅圓形雕像絕對是一件傑作，因其曆史意義、藝術精湛和獨特的構圖而脫穎而出。”“對於大都會博物館收藏的意大利文藝複興時期雕塑來說，這是一次真正意義上的收購。beplay体育是什么公司我們期待著進一步研究和展示這幅宏偉的作品，它將證明卡瓦利是貢紮加宮廷風格的獨創性創造者之一。”

卡瓦利(生於1454年，卒於1508年)與曼圖亞貢紮加宮廷的主要畫家安德裏亞·曼特尼亞(1430/31-1506)和貢紮加家族的主要雕刻家安提科(約1460-1528)合作了30多年。然而，直到2003年在英國一所鄉間別墅中發現這幅圓形畫之前，卡沃利的作品的歸屬仍然充滿挑戰。這個圓餅可能是為曼圖亞侯爵夫人(1474-1539)伊莎貝拉·埃斯特(Isabella d’este)製作的，她是意大利文藝複興最重要的女性讚助人。beplay体育是什么公司

負責歐洲雕塑和裝飾藝術的Iris和B. Gerald Cantor博物館館長Sarah E. Lawrence博士說:“雖然大都會博物館擁有豐富的Mantegna的繪畫和版畫，並擁有歐洲以外最大的Antico鍍金和鍍銀青銅雕塑收藏，但在我們的收藏中沒有類似的青銅浮雕。有了這次令人興奮的收購，大都會博物館現在是世界上唯一可以展示曼特尼亞、Antico和卡瓦利之間在伊莎貝拉·德埃斯特讚助下的基本合作的博物館之一。”歐洲雕塑和裝飾藝術部館長丹尼斯·艾倫補充說:“曼圖亞圓形雕塑華麗的鍍金、一絲不苟的鑲嵌銀和巧妙多變的雕飾，使其成為卡沃利展現其金匠和雕塑家高超能力的傑作。”

一個吉安·洛倫佐·貝爾尼尼的大理石頭骨在德累斯頓州立藝術收藏品中經過法醫人類學分析貝爾尼尼細致入微地關注栩栩如生的解剖細節，這與文藝複興和巴洛克藝術中常見的對頭骨和骨骼的程式化描述形成了鮮明對比。beplay体育是什么公司這是第一次對雕塑藝術作品進行法醫人類學檢驗。

1655年，法比奧·齊吉(Fabio Chigi)在他當選為亞曆山大七世教皇後的第三天委托製作了這個頭骨。這個頭骨尺寸雖小，但對貝爾尼尼的職業生涯卻極為重要，因為它標誌著貝爾尼尼在1640年代因家族政治和指責貝爾尼尼砸了聖彼得大教堂鍾樓而失去教皇英諾森十世的支持後，他的職業生涯長期黯然失色。1655年底，貝爾尼尼凱旋返回聖彼得大教堂，他受亞曆山大七世的委托設計了教堂前的廣場和巨大的柱廊，代表聖母堂擁抱的雙臂。

貝爾尼尼的死亡的頭是寫實硬石雕刻的傑作。這個真人大小的頭骨由一塊白色卡拉拉大理石圓形雕刻而成，下頜骨和頭蓋骨在顳下頜關節處相連。它在解剖學上是如此正確，以至於研究人員能夠研究雕刻，以確定對象的性別、年齡、病理和種族起源，就像它是一個真正的人類頭骨一樣。

解剖學和神經生物學副教授James T. Pokines說:“Bernini似乎使用了一個真正的生物頭骨作為模型，因為他捕捉到了描述一個歐洲血統的成年男性的細節。”

Pokines使用了標準的法醫人類學技術，就像生物頭骨一樣。這些方法包括對性別和祖先的形態特征進行評分，並使用卡鉗進行標準的頭顱測量。

他們發現這個頭骨非常詳細，包括許多精確的解剖學特征，可以用與真實頭骨相同的方式進行檢查。貝爾尼尼甚至描繪了真實頭骨常見的不規則現象，如左右不對稱，常見的變化，如縫線的形狀和死前和死後的牙齒脫落。

這隻是貝爾尼尼在這個頭骨上所做細節的冰山一角。他雕刻、鑽孔、打磨這塊石頭，使其有孔(神經和血管通過骨頭的孔)和上下頜骨之間的縫隙。所有這些很可能都沒有他通常的準備草圖和蠟像模型，隻是因為當他有一個真正的人類頭骨時，創造人工模型沒有任何意義。

這些年來一直在維修。貝爾尼尼最初的高精密連接下頜骨必須在某個時候用一根水泥和兩根鐵棒重新連接。這種“修複”破壞了頭骨，鑽入下頜骨的兩側，造成了從牙齒到顴骨、鼻子到眼睛的骨折和大理石流失。

貝爾尼尼的大理石頭骨並非完美的複製品。枕骨大孔尤其突出，因為它比人類頭骨中通常的大得多。這是一個必要的藝術決定，而不是一個錯誤。擴大的孔是一個入口，貝爾尼尼可以通過它掏空頭骨內部。他犧牲了孔的精確尺寸，畢竟當頭骨被展出時，孔是不可能被看到的，他通過掏空頭骨內部來實現更大的現實主義。

這項研究已經發表在雜誌上17世紀可以完整閱讀在這裏。

別墅極光這座16世紀的羅馬豪宅擁有唯一的卡拉瓦喬創作的最偉大的天花板畫在今天的拍賣會上沒能賣出．估價為4.71億歐元(5.34億美元)，盡管卡拉瓦喬畫作本身的估價為3.1億歐元(3.51億美元)，但沒有人出價。拍賣原定持續24小時，但連一個開始慶祝活動的提議都沒有，拍賣立即停止，重新安排在4月7日舉行。

這座別墅以另一位古代大師蓋爾奇諾(Guercino)在房子裏畫的一幅更大的天花板畫(描繪羅馬黎明女神奧羅拉)命名，是為卡拉瓦喬早期的讚助人、紅衣主教弗朗西斯科·瑪麗亞·德爾蒙特(Francesco Maria Del Monte)建造的狩獵小屋。它就在今天的威尼托大街旁邊，現在是羅馬最負盛名的地址之一，但當它建在前薩羅斯特花園上，被古奧勒良城牆包圍時，它基本上是鄉村。自1620年代以來，它一直屬於Ludovisi家族，是Ludovisi家族在19世紀末賣掉其餘部分後唯一保留的龐大地產。

即使是出售它的人，這位出生於德克薩斯州的王子遺孀Nicolò Boncompagni Ludovisi，也不得不在與已故丈夫第一次婚姻所生兒子的遺產糾紛中被迫出售它。王子的遺囑授予他的妻子麗塔·邦compagni Ludovisi別墅50%的所有權，並有權在那裏居住直到她去世。盧多維西的兒子們對這兩點都不同意，並對遺囑提出異議。經過多年的法律糾紛和留置權，法院於2020年9月下令出售別墅以解決問題。

該價格是法院根據鑒定專家指出的“該別墅的遺產價值無法計算”的評估結果確定的。超過3.8萬人簽署了一份請願書，要求意大利政府用歐盟的資金購買這座別墅，但即使他們傾向於花5億歐元購買一座別墅，在有人出價之前也沒有法律機製。一旦提出購買要約，意大利擁有優先購買權，可以以發行價狙擊出售。

預計該別墅4月份重新拍賣時，基價將下降20%，至3.768億歐元(合4.27億美元)。

盧浮宮有發起籌款活動買下了一件曾經屬於路易十四的意大利文藝複興時期瑪瑙雕刻的維納斯和丘比特浮雕。beplay体育是什么公司如果活動成功，這尊雕像將在法國大革命後消失在私人收藏中，首次與它原來的石雕和銀鍍金杯子重聚。

這尊浮雕由一塊來自德國Graubünden的瑪瑙寶石精心雕刻而成，描繪的是維納斯懶洋洋地躺在貝殼上(也許就是她出生的那個貝殼)，她的兒子丘比特蜷縮在她身邊，握著她的手。雕刻充分利用了自然顏色的變化和瑪瑙的漩渦，將維納斯珠光般的蒼白皮膚與她身下豐富的赭色貝殼相襯托。浮雕上鑲著銀鍍金的邊框和一隻鍍金的天鵝，脖子優雅地彎曲著，翅膀展開著，俯瞰著母親和嬰兒的愛的場景。

它是由Giovanni Ambrogio Miseroni在17世紀早期製作的，他是米蘭一個硬石雕匠家族的後代，其作品在歐洲貴族和貴族中受到了數百年的珍視。(神聖羅馬帝國皇帝魯道夫二世對他們的作品非常滿意，幾乎在雕刻這尊浮雕的同時，他封喬凡尼和他的兄弟為貴族。)米薩羅尼把這個浮雕裝在一個雕花瑪瑙杯的蓋子上，這杯本身就是一件硬石傑作。

這一浮雕首次出現在曆史記錄中是在1661年紅衣主教朱爾斯·馬紮林去世後的大量收藏清單中。庫存清單是這樣描述船隻的:

一隻由一塊德國瑪瑙雕刻而成的貝殼形大杯，杯口上托著一隻銀鍍金的海豚，它的外殼也是銀鍍金的，杯蓋是另一個大的德國貝殼，也是貝殼形的，上麵雕刻著一個裸體的維納斯躺在窗簾上，旁邊是一個小丘比特，杯沿裝飾著銀鍍金的鑲邊。

它是馬紮林收藏的三件最有價值的器皿之一，路易十四在紅衣主教去世後買下了這三件器皿。它們一直在皇家收藏中，直到1796年，革命政府采取了一項目光短淺(說得委婉點)的計劃，用曾經的皇家收藏中的物品償還債權人。米薩羅尼杯子消失在私人收藏中，沒有被追蹤，也沒有出版，大約有200年。

在此期間，浮雕從杯子上脫落。1968年，這隻杯子獨自出現在拍賣會上，後來被盧浮宮收藏。從那以後，它一直與其他硬石藝術傑作一起在阿波羅美術館展出。

因為這個浮雕在被拍到之前很久就消失得無影無蹤了，所以人們隻能從文字描述中知道它。當這隻遺失的浮雕被收錄在2001年皇家收藏的硬石器皿目錄中時，主人從描述中認出了它。2011年，這幅畫在倫敦拍賣會上被拍賣，盧浮宮當時試圖買下它，但未能成功。現在，它又有了一口蘋果，博物館的目標很高，所以這一次它的銷量不會超過它。總價為260萬歐元。公開籌款的目標是在2月25日之前至少籌集100萬歐元。點擊這裏投稿．

文藝複興時期煽動修士吉羅拉莫·薩沃納羅拉的半身像此前未出版beplay体育是什么公司已經公開展出了嗎這是在聖馬可修道院的第一次，薩伏那羅拉曾經是那裏的修道院院長。它可以追溯到15世紀末或16世紀初，也是Savonarola唯一現存的文藝複興時期的圓形雕塑。beplay体育是什么公司

這尊彩色陶土半身像與經典的薩沃納羅拉側麵雕像不同，他的黑色頭巾拉在前額，最初由多米尼加畫家弗拉·巴托羅梅奧創作。正麵的半身像捕捉到了巴托羅梅奧畫作中嚴肅的表情和鷹鉤鼻，但有著銳利的淺藍色眼睛。

更重要的是，它是由一個認識他本人的人製作的。雕塑家是馬可·德拉·羅比亞，又名弗拉·馬蒂亞，安德烈·德拉·羅比亞的兒子，吉羅拉莫·薩沃納羅拉的狂熱追隨者。1498年4月8日，當局在聖馬可逮捕了薩沃納羅拉，馬提亞是拿起武器反抗的修士之一。

這尊半身像由律師兼收藏家亞曆山德羅·金尼格長期租借給聖馬可博物館。按照傳統，它被安裝在薩沃納羅拉被判刑時居住的房間裏。與它一起展出的還有著名的弗拉·巴托羅梅奧的側麵畫像、巴托羅梅奧的另一幅畫，畫的是聖彼得和薩伏那羅拉的臉，以及薩伏那羅拉撰寫並發表的布道稿的簽名。

一幅完整的16世紀壁畫被發現在約克郡利茲的Calverley Old Hall一座19世紀的石膏牆下麵。這幅畫覆蓋了都鐸王朝牆壁的整個表麵。這幅畫用黑色、赭色和白色顏料繪製，風格怪誕，描繪的是奇形怪狀的野獸和人，上麵有攀緣的藤蔓裝飾和柱子。這幅作品的年代可能早在1540年代。英國家庭中現存的大多數壁畫都可以追溯到1575年之後，所以這可能是一個異常早期的例子。

怪誕在當時很流行，受到Domus area的重新發現以及文藝複興時期的大師，如拉斐爾和米開朗基beplay体育是什么公司羅，他們的靈感來自於這裏的壁畫。這種風格從意大利傳到北歐，那裏的雕刻家印製的插圖書被工匠們廣泛用作參考。Calverley Old Hall中怪誕的壁畫很可能是由當地或旅行的藝術家創作的，他們用的是這樣的印刷書籍。

這座一級莊園的建築可以追溯到1300年，經過了幾個世紀的大規模改造、增減。上一次主要的擴建要追溯到17世紀上半葉。Calverley家族於1754年出售了這處房產，並將其分成了幾處小別墅。除了分隔牆將小屋租戶的空間隔開，莊園的房子基本沒有改變。地標信托公司在1981年買下了卡爾弗利，修複了兩間小屋供出租。從那以後，它修複了教堂和大禮堂的屋頂，但其餘的財產，包括15世紀初的木結構太陽能翼，這在國內是獨一無二的，以及15世紀晚期大禮堂的內部，隻是保持風雨密封，以保護它。

在一次重大的籌款呼籲之後，地標信托基金會已經開始對Calverley進行全麵的修複。第一階段是對它目前被遺棄狀態的全麵記錄。修複師們正在清理太陽能館後麵一間小屋的一小塊19世紀的灰泥，檢查木材框架是否有腐爛或損壞的情況，這時他們發現了橡樹上的彩色條紋。他們請了專家來進一步調查。從另外五個牆上的灰泥點上取下後發現，這些顏色是一幅壁畫的一部分。完全去除灰泥和板條，露出一幅完整的從牆到牆，從地板到天花板的壁畫。

壁畫的頂部裝飾有都鐸王朝的玫瑰和石榴。1492年征服格拉納達後，石榴(西班牙語格拉納達)被添加到斐迪南和伊莎貝拉的皇家臂章中，他們的女兒阿拉貢的凱瑟琳在1509年結婚後，將自己家族的石榴與亨利八世的玫瑰結合在一起，成為她的紋章。兩人經常出現在印刷品、浮雕和手稿中，直到1533年亨利與安妮·博林結婚時，女王的手臂被新女王的手臂取代。這幅畫是在阿拉貢的凱瑟琳和安妮·博林去世後完成的，很可能是指卡爾弗利家族的天主教信仰。

那麼，是誰委托創作了這些美妙的畫作呢?樹木年代學表明，該街區的屋頂(因此是主要結構)建於1514- 1539年。該建築有兩個階段(可能是作為樓梯炮塔開始的)，它的地板是後來在1547- 1585年間插入的。這是一個非常廣泛的日期，涵蓋了許多國家和家庭事件。考古學目前認為這些畫的年代較晚，但即便如此，也早得令人興奮。

目前，最有可能委托建造這個粉刷房間的人似乎是威廉·卡爾弗利爵士(約1500-1572年)。他於1548年被封為爵士，並於1549年成為約克郡郡長，是一個身居高位、事務重要的人。我們認為，粉刷過的房間隻能從家庭的私人房間到達一樓，並有自己的私人通道直接進入家庭禮拜堂的畫廊。也許這是威廉爵士的密室，他隻在那裏招待他最親密的朋友和夥伴。或者，這也許是他的第二任妻子伊麗莎白·斯尼德的私人客廳，一個躲避精力充沛的威廉爵士的十七個後代的避難所。

地標信托基金會正在籌集資金，以徹底保護和展示這一獨特的藝術寶藏。捐贈在線這裏．

2019年以75英鎊(100美元)的價格拍賣的一隻木雕獵鷹已被確認為一隻16世紀安妮·博林的紋章它曾經裝飾過漢普頓宮隨著這一更新的來源，橡樹隼的市場價值已飆升至約20萬英鎊(27萬美元)。

這隻獵鷹是亨利八世在與安妮結婚前下令為漢普頓宮增添的新建築特色之一。這隻白色的獵鷹是在巴特勒家族的徽章上的，他們擁有奧蒙德伯爵的頭銜。安妮的父親托馬斯·博林通過他的母親與巴特勒家族有親緣關係，1529年亨利威嚇巴特勒家族的合法繼承者奧蒙德伯爵爵位，讓他接受另一個爵位，這樣他就可以把這個爵位給他的情人的父親。

安妮在結婚前不久把這隻白色獵鷹作為她自己紋章的中心圖案。它矗立在一個樹樁上(代表亨利的金雀花王朝祖先)，那裏生長著紅玫瑰和白玫瑰。這些不是外紅內白的都鐸玫瑰，而是單獨的紅玫瑰與白玫瑰交替，象征著亨利通過他蘭開斯特家族的父親裏士滿的亨利和他母親約克的伊麗莎白獲得了王位。

這隻鳥頭戴帝王王冠，爪子上握著一根沉重的權杖，這無疑是在向亨利傳達一個信息:在他的領土內，他擁有絕對的權力，甚至超越了教皇，安妮將成為他的王後。三年時間裏，經曆了一段動蕩的婚姻，幾次通奸的虛假指控和一次斬首之後，亨利下令將安妮·博林的所有痕跡從他的宮殿裏清除，就像都鐸王朝一樣damnatio memoriae．

如今，漢普頓宮大廳的天花板上還棲息著兩隻皇家獵鷹。這個例子放在一個更容易接近的地方，很可能是在她的私人公寓裏，可能是被一個支持者搶救出來的，他想保存亨利試圖消除的記憶。

都鐸王朝曆史學家、皇家曆史宮殿館長特蕾西·博爾曼說:

“真正有趣的是，與大會堂的例子不同，這個例子戴著皇家皇冠。這是對亨利已經有了帝國野心的肯定。他試圖取代教皇的權威，把自己標榜為某種皇帝而不僅僅是國王。我們知道還有其他戴王冠的獵鷹，比如在選美比賽中安妮的加冕典禮上使用過。但並沒有提到帝王王冠，所以這是亨利和安妮在盡最大努力做公關噱頭。漢普頓宮的裝飾全是他們的野心和對教皇的蔑視"

這隻獵鷹被馬漢徹奇古董公司的創始人保羅·菲茨西蒙斯(Paul Fitzsimmons)收購，該公司專門經營15世紀至17世紀的橡木家具。在拍賣目錄中，它被描述為一隻“古色古香的木雕鳥”，但菲茨蒙斯認出了它的品質，而且考慮到它的王冠和權杖，它可能與皇室有聯係，但最初沒有意識到它是安妮·博林的徽章之一。經過仔細的修複，除去了黑色煙塵的塗層，人們發現這隻獵鷹完好無損，有著原始的鍍金和彩色塗料。

菲茨西蒙斯已經安排將這隻獵鷹長期租借給漢普頓宮，這樣這隻古色古香的木雕鳥就能回到自己的棲息地了。

隻是開玩笑。實際上是5.46億美元這還隻是開價。羅馬的奧羅拉別墅(Villa Aurora)將於明年1月被拍賣，這是巴洛克藝術大師卡拉瓦喬唯一一幅壁畫的所在地。

奧羅拉別墅是由紅衣主教Ludovico Ludovisi在公元前1世紀曆史學家Sallust的豪華花園宮殿Horti Sallustiani舊址上建造的宏偉莊園的唯一遺跡。宏偉的古代雕塑，包括垂死的高盧人，Ludovisi高盧人和睡覺的雌雄同體，在別墅建於17世紀時被發現。主別墅和許多附屬建築坐落在一個巨大的景觀花園中，北麵是奧勒良城牆。

莊園一直在Ludovisi家族手中，直到1885年，除了奧羅拉別墅之外的所有東西都賣給了開發商，開發商拆除了所有東西，將土地分割成豪華建築用地。Boncompagni-Ludovisi買下了其中一塊地，並在上麵建造了一座新宮殿，現在是美國大使館的所在地。

奧羅拉賭場其實早於遺失的盧多維西莊園。這是紅衣主教弗朗西斯科·瑪麗亞·德爾·蒙特(Francesco Maria Del Monte)鄉間別墅(當時羅馬要小得多)的狩獵小屋，他是年輕的卡拉瓦喬最忠實的讚助人。他委托卡拉瓦喬在一個隻有9英尺寬的房間的天花板上畫一幅描繪木星、海王星和冥王星的油畫。德爾蒙特是個煉金術迷——這間小房間就是他的實驗室——而這些神是巴拉塞爾蘇斯煉金術三位一體的寓言代表:硫/空氣(木星)、汞/水(海王星)和鹽/土(冥王星)。每一位神都有他的象征動物相伴。朱庇特有他的鷹，海神有他的河馬，而普路托有他的三頭犬。卡拉瓦喬縮短了人物的長度，創造出一種戲劇性的透視效果，就好像神站在天花板上一樣。

另一幅巴洛克風格的透視傑作裝飾著別墅的入口大廳。格爾奇諾受盧多維西派的委托，精心畫了一幅奧羅拉的戰車帶來黎明的畫麵。這座別墅是以這個場景命名的。

2018年，奧羅拉別墅的主人Nicolò Boncompagni Ludovisi王子去世，引發了一場曠日持久的繼承糾紛，隨後奧羅拉別墅被出售。

薩皮恩紮大學曆史教授亞曆山德羅·祖切裏說:“還有其他裝飾華麗的房間，但最重要的作品是卡拉瓦喬和格爾奇諾的。”“這是一個世界上獨一無二的地方。“[…]

由於該遺址受到文化部的保護，一旦在拍賣中達成競價協議，國家將有機會以同樣的價格購買該遺產。

“國家有權購買它;問題是它能否支付這麼高的價格，”祖切裏說。

一個16世紀的馬爵利卡盤子據說是尼古拉·達·烏爾比諾幹的售價£1236000(172.1萬美元，包括買方的傭金)，創造了馬爵利卡陶瓷的新的世界紀錄，遠遠超過了8萬至12萬英鎊(10.9萬至16.3萬美元)的預售估價。在開價低於最低估價後，競拍非常活躍，出價上漲了5萬英鎊。

這個盤子直徑11英寸，上麵畫滿了聖經中參孫和大利拉的故事。這是黛利拉剪了參孫的頭發，非利士人抓住了他。這一切都是以文藝複興時期的建築背景為背景的。beplay体育是什么公司

Nicola di Gabriele Sbraghe，又名Nicola da Urbino，是一位在1520年至1537/8年去世期間活躍於Urbino的鍍錫陶器(馬爵利卡)繪畫大師。他的專長是“故事繪畫”(istoriato，意為故事繪畫)風格，這種風格的陶瓷裝飾與文藝複興時期架上繪畫中流行的聖經、曆史和神話題材相同。beplay体育是什么公司盤子和碗都是用文藝複興時期的繪畫大師所采用的那種複雜的現實主義和透視手法繪製的，而且經常複製或深受特定作品的啟發。beplay体育是什么公司尼古拉非常擅長istoriato他被稱為馬爵利卡畫界的拉斐爾。

他在烏爾比諾公爵弗朗西斯科·瑪麗亞一世和他的妻子埃莉奧諾拉·貢薩加的宮廷工作，後者是曼圖亞侯爵弗朗西斯科二世和他的妻子伊莎貝拉·埃斯特侯爵夫人的長子，她是一位有影響力的藝術讚助人。她女兒在烏爾比諾的宮廷生活反映了她母親的世故，埃莉奧諾拉是那個時期一些最偉大的作家、詩人和藝術家的朋友和讚助人。她委托一個istoriato從尼古拉·達·烏爾比諾為她的母親設置的場景來自一個著名的插圖版本的奧維德變形記．

目前尚不清楚是誰委托製作了這個盤子。這是他早年創作的作品，是第一個在拍賣會上售出的同類作品。它是格拉斯哥商人兼古玩家詹姆斯·尤因(James Ewing)的後裔，他於1844- 1845年在意大利旅行，途中買了幾件重要的藝術品。他的信件中沒有具體提到他在這次旅行中獲得的盤子，但在他寫給他在熱那亞購買的“14世紀中國藝術品”的一封信中，有一個注釋被認為是對他在意大利獲得的一些馬爵利卡陶器的不準確描述。

整體的藍色，冷靜的色調和創造性的構成使它成為尼古拉·達·烏爾比諾(Nicola da Urbino) 1528年前早期作品的一部分。亞當·巴茨(Adam Bartsch)的第十三卷(1811)描述了啟發它的古代繪畫大師版畫綱要的雕刻．

它是為一位不知名的客戶製作的，包含了尼古拉早期詩歌風格的一件備受讚譽的餐具或書櫃，由貴族特奧多羅·科雷爾(Teodoro Correr)在1830年去世後捐贈給威尼斯市的17件幸存的作品組成。這是世界上現存最大的一套16世紀“istoriato”馬爵利卡陶器。即使在最近，這種服務也被稱為“馬爵利卡繪畫中最可愛的成就之一”。根據題材和風格，可能有理由推測這個盤子最初可能是這個服務的一部分。

在19世紀，學者們認為Correr馬爵利卡陶器是由烏爾比諾畫家Timoteo Viti(1469-1523)繪製的，被視為Correr藏品皇冠上的一顆寶石。我們在這裏看到的尼古拉早期作品的繪畫風格似乎在最廣泛的意義上參照了他的作品。維蒂，在博洛尼亞充滿活力的人文主義藝術背景下，在弗朗西斯科·弗朗西亞的指導下接受訓練，據說大約在1511年左右，他曾與拉斐爾在羅馬聖瑪利亞·德拉佩斯的奇吉禮拜堂合作。作為拉斐爾的朋友，Viti被認為獲得或繼承了拉斐爾最重要的一組畫室畫作，並在拉斐爾死後將它們帶回烏爾比諾。他本人死於1523年。尼古拉之所以了解拉斐爾的作品風格，部分原因可能是與維提的關係，他可能經常出入維提在烏爾比諾的工作室，甚至可能在那裏接受過培訓。喬瓦尼·安東尼奧·達布雷西亞複製並製作了博洛尼亞版畫家馬坎托尼奧·萊蒙迪(1480- 1538年前)的作品。萊蒙迪也曾師從弗朗西斯科·弗朗西亞，並從1510年開始在意大利和國外傳播拉斐爾的思想。

這個盤子是在洛伍德住宅的一個抽屜裏發現的，沒有記錄，也無法辨認。洛伍德住宅位於蘇格蘭邊境的梅爾羅斯附近，俯瞰特威德河，是一座鄉村住宅，詹姆斯·尤因的頭發從1947年起就住在那裏。裏昂和特恩布爾拍賣行(Lyon & Turnbull)的專家進行了細致的研究，才揭示了它的身份。這是尼古拉早期的馬爵利卡陶瓷首次出現在市場上出售。