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一枚罕見的銀幣上有查理曼大帝唯一的當代畫像，這枚銀幣曾在eBay上以高價購得在查理曼中央博物館展出在亞琛。這枚硬幣直徑不到四分之三英寸，重1.51克，在放大鏡下展出，遊客可以看到皇帝穿著騎馬鬥篷的桂冠側像。已知的這種硬幣隻有50枚。

在諾曼底的一個私人收藏中，它多年來都沒有出版，也沒有被認出來，直到收藏者的孫子把爺爺的硬幣收藏從閣樓裏拖出來賣掉後，它才出現在eBay上。一位敏銳的亞琛人在eBay上發現了這枚硬幣，並通知查理曼中心，他們可能想出價。他們做到了，並且贏了，以四位數(歐元)的價格買下了一枚在硬幣市場上可以賣到16萬歐元的硬幣。

查理曼大帝的父親矮子佩平(Pepin the Short)在公元755年左右在位早期建立了一種新的貨幣體係，恢複了一便士的銀含量，這是羅馬銀幣的後代。在佩平的貨幣改革下，所有的硬幣都印有國王的名字或頭銜，因為它們是由國王的權威發行的，他是硬幣質量的保證人。

公元768年，查理曼接替他的父親成為法蘭克人的國王，繼續推行他的貨幣政策，在他不斷擴張的領土上，甚至通過與英國的麥西亞結盟，擴大了以銀為基礎的1英鎊= 240 deniers(即德納裏，即便士)的貨幣標準。公元800年的聖誕節，當查理曼大帝被教皇利奧三世加冕為第一個神聖羅馬帝國皇帝時，他的新地位體現在他的硬幣上。

盡管法蘭克君主曆來拒絕與古代帝國聯係在一起，查理曼大帝卻選擇性地接受了帝國的肖像學和命名法。804年，當他開始發行印有他肖像的第一批硬幣時，他以君士坦丁的肖像為模型，因此在硬幣正麵刻著“KAROLUS IMP[erator] AUG[gustus]”字樣的是獲獎者的側麵。

在新肖像硬幣的背麵，有一個被錢幣學者稱為“寺廟”的結構，因為它的門廊、圓柱和山形牆的設計。這個有十字，一個尖頂，一個漂浮在兩組圓柱之間，可能代表聖諭，君士坦丁在耶路撒冷基督墓上建造的小神龕。它上麵刻有XRICTIANA RELIGIO(“基督教”)字樣，這是查理曼大帝自封的“信仰捍衛者”角色。

查理曼大帝的“神廟式”銀幣一直廣泛流通和鑄造，直到他814年去世，但由於不清楚的原因，很少有銀幣留存下來。公元813年9月，查理曼大帝的兒子虔誠的路易一世加冕為聯合皇帝後，亞琛上演的一幕就是一個例子。這些應該是贈禮，榮譽禮物，而不是一般使用的硬幣。四個月後，查理曼大帝的死使逃亡戛然而止。

近日，四尊鐵器時代的半身像和一個保存完好的木製宴會桶在倫敦的一個博物館裏首次向公眾展出在Musée de Bretagne - Les Champs Libre展出在雷恩,布列塔尼。這個桶在布列塔尼是獨一無二的，它是在一口井裏而不是墳墓裏被發現的。

這五件文物是2019年秋天在一處遺址的挖掘中發現的在Trémuson，它被證明是一個大型的高盧精英的鄉村莊園，在公元前3世紀到公元前1世紀之間被占領和改變。公元前1世紀中期，某種動亂導致居民在井底存放物品作為祭品。

第一個雕像是在井附近發現的，臉朝下的坑裏挖的和半身像的尺寸一致。這是一個脖子上戴著托環的男人的半身像，表明他是貴族。這個人物造型精致，工整梳好的頭發和勻稱的胡須。它的曆史可以追溯到公元前1世紀中葉。另外三尊雕像是在古井底部發現的，它們沒有圓形，造型更粗糙。四件半身像上都有縱火和蓄意破壞的痕跡。有可能這曾經是一個帶有宗教目的的布景被褻瀆和燒毀了。

廢棄的水井裏浸水的泥土保存了一些東西，包括一件考古學家在挖掘時發現了燒焦的木板和其他建築元素，包括柱子、橫梁和柱子。在油井的全盛時期，這些木板可能是井蓋的一部分。研究小組總共回收了460塊浸水的木材，其中大部分是碎片，部分已被火炭化。

井底有三個半身像，一個調得很漂亮的木製家具碎片，一個灰木槌，一個圓柱形橡木桶，幾根手杖和一個特別的三腳架宴會桶。這個三腳架桶由紫杉木製成，周圍有兩條青銅帶，飾有青銅鏤空板，可以追溯到公元前2世紀下半葉。它是宴會上用來斟酒的。這個水桶幾乎完成了，隻少了幾塊鏤空和金屬裝飾。

這些森林保存得如此完好，它們是高盧木製工藝的傑出代表。橡木桶底部有一個排水孔，它的楓木帽仍然在那裏。木錘之所以成碎片是因為榫眼上有裂縫。它也有細木工的穿孔和可見的刨刃在頭部下方的痕跡。紫杉木桶有小的銷子用來加固在他們的連接點仍然安全的地方。

這些易碎的木片用聚乙二醇(PEG)浸泡，去除細胞中的水分，用一種蠟質物質替代，防止木材在幹燥時彎曲和收縮。這一過程曆時兩年。3月18日，這個紫杉木桶和這四個雕塑一起展出，並將一直展出到12月4日。

《網球場誓言》是法國大革命的關鍵時刻之一。這一天是1789年6月20日。新成立的國民大會的代表們，對第三階層過於重視，而對神職人員和貴族則過於重視，他們太熱衷於使法國成為符合路易十六口味的君主立憲製國家，他們到達總議會的會場時，卻發現大門被閂上了，而且駐地已被軍隊占領。因此，他們在路易十四100年前建造的皇家網球場內重新組織了幾條街，在他的醫生的推薦下，這是為了打網球的前身“jeu de paume”。

副代表讓·約瑟夫·穆尼耶提議，為了回應這種對他們權利的侮辱，國家代表必須莊嚴宣誓，捍衛公共利益和國家利益。這個建議得到了雷鳴般的掌聲，大會迅速起草了一項法令:

國民議會，考慮到它被要求建立王國的憲法，以實現公共秩序的複興，並維護君主製的真正原則;任何事情都不能阻止它在它被迫建立的任何地方繼續進行審議;最後，國民大會在其成員聚集的地方存在。

法令要求議會全體成員立即莊嚴宣誓，永不分離，在情況需要時重新集合，直到王國的憲法建立並穩固在堅實的基礎上;上述誓詞已經宣誓，所有成員和每一個人都簽字確認這一堅定的決心。

隨後，代表們每個人都“簽名”宣誓:

我們發誓永遠不脫離國民議會，並在任何情況下重新集合，直到國家憲法起草並建立在堅實的基礎上。

這是革命者和國王之間的第一次直接對抗。他們仍然支持君主政體，但隻受人民意誌的約束。通過宣誓，他們向路易十六宣布，國民議會是為公眾和國家利益服務，而不是為國王服務。

這一重大事件發生一年後，宣誓者埃德蒙Dubois-Crancé請他的朋友畫家雅克-路易斯·大衛創作一幅不朽的畫作來紀念這一周年，這幅畫將《網球場誓言》與大衛1784年的著名曆史作品放在同一水平上《霍拉蒂誓言》．1791年，大衛展出了他計劃中的一幅鋼筆和水墨畫的準備稿，他希望通過國家募捐的方式出售這幅畫的版畫，以籌集完成一幅33英尺長的畫作所需的7.2萬英鎊。

不幸的是，1791年的法國與1789年的法國大不相同。君主立憲派已經不受歡迎了1789年的許多英雄不是被解雇，就是名譽掃地，或者，死於1791年。訂閱模式失敗的原因是公眾對慶祝活動沒有興趣。大衛從未完成這幅畫，並把它保存在他的工作室，直到他1825年去世。這部未完成的作品被他的繼承人剪成三段。其中最大的一部分被賣給了國家，現在陳列在凡爾賽宮的奇美閣樓上。

網球場本身在1793年成為國家財產，並於1798年對公眾關閉。有一段時間，它被用於各種各樣的用途——倉庫、車間、畫家工作室，並在1848年被列為國家曆史遺跡。在第二帝國時期，皇家網球場被忽視了，它的關聯不再受到當權者的賞識。

一個世紀後，慶祝《網球場宣言》的想法在法蘭西第三共和國時期重新受到歡迎，法蘭西第三共和國擁抱了它的革命先例。1880年，7月14日，巴士底日，被宣布為法國國慶日，政府開始計劃建造一座革命博物館。1882年，廢棄了幾十年的舊皇家網球場被選為新博物館的地點。

它是由凡爾賽宮的建築師埃德蒙·紀堯姆翻新的。法國政府還委托一個新的藝術家,Luc-Olivier默森,一幅宣誓根據大衛的繪畫和未完成的畫布。94年前，全國人民代表大會的代表們在網球場宣誓就職，94年後，新的革命博物館在皇家網球場開幕雕像和半身像最重要的簽署人之一。在半身像的上方，牆上畫著一個樂隊，上麵有所有簽名者的名字。在這條緞帶下，牆壁被漆成龐培的紅色。

這種對皇家網球場的新設想也很快消失了。在1889年宣誓100周年之後，法院隻是維持了下來，但沒有得到應有的重視。上世紀30年代，甚至有人說要把它改造成一個乒乓球室，供在凡爾賽宮工作的參議院官員使用。

去年，凡爾賽宮進行了擴建omprehensive恢複程序將網球場恢複到1883年的狀態，當時它被重生為革命博物館。經過8個月的修複工作，修複人員修複了黑色水泥地板、龐培時代的紅色牆漆、樂隊的名字、月桂花圈和裝飾邊界，以及默森的不朽畫作。

白金漢宮公共行政部門主席凱瑟琳·佩加德告訴法新社記者，經過8個月的工作，白金漢宮將於周五重新開放，這將給公眾“一段被遺忘的曆史”。

它以雅克-路易斯·大衛(Jacques-Louis David)的著名未完成作品為基礎，描繪了簽署誓言的過程。

博物館的考古畫廊薩伏伊王宮在都靈經過大規模重新設計後重新開放．19世紀的新翼宮的一層安裝了1000多件古代文物和藝術品，其中許多從未公開展示過。新翼宮通過一個巨大的中庭與薩伏伊王朝的繪畫收藏相連。

薩沃伊公爵中最早被古代的魅力所征服的是Emanuele Filiberto(1553-80)和他的兒子Carlo Emanuele I(1580-1630)。在第一個展廳裏，有兩尊16世紀的贗品，展示了那個時代的味道:一尊神秘的“神秘”伊希斯半身像，表麵是黑色大理石，上麵有十二生肖的標誌;沉睡的男孩擁有厄洛斯的翅膀，但卻擁有赫拉克勒斯的屬性，故意折斷。

到了18世紀，這些作品開始更多地被視為知識的來源，而不是戰利品。因此，1724年，通過購買和捐贈，這些收藏品數量不斷增加，維托裏奧·阿梅代奧二世把它們捐贈給了都靈大學，詩人、學者和劇作家西皮奧內·馬菲(Scipione Maffei)負責在雷吉亞宮Università展出它們。一百年後，由貝納迪諾·德羅維蒂(Bernardino Drovetti)組裝並被國王卡洛·費利斯(Carlo Felice)購買的埃及藏品在前貴族學院(Collegio dei Nobili)展出。19世紀40年代，法國駐摩蘇爾領事保羅·埃米爾·博塔(Paul Emile Botta)發現了尼尼微和亞述文明，而稍晚些時候，路易吉·帕爾馬·迪·切斯諾拉(Luigi Palma di Cesnola)和他的兄弟亞曆山德羅(Alessandro)正在收集他們在島上進行的挖掘工作中最偉大的塞浦路斯文物之一。這兩場戰役都豐富了薩沃伊的收藏，兩件精美的石灰質雪花石浮雕描繪了亞述國王薩爾貢二世和一位宮廷要人，這兩件浮雕都來自霍薩巴德的宮殿，現在在畫廊展出。

新畫廊占地10個房間，分為5個部分。第一部分是薩伏伊王朝400多年來積累的藏品，從11世紀薩伏伊地區(包括現在的皮埃蒙特，都城都靈)的統治者，以及1860年至1946年的意大利國王。從這些藏品的起源開始，遊客們在兩邊排列著希臘和羅馬雕像、半身像和石棺浮雕的長長的雕塑展廳中穿行。畫廊的盡頭是羅馬皇帝的圓形大廳，在那裏，觀眾周圍環繞著羅馬皇帝的半身像。

下一部分是近古代東方，展示了亞述的文物，包括國王薩爾貢二世的人像浮雕，以及意大利最大的楔形文字和圓柱體印章收藏。

接下來是專門展示羅馬文明的展廳，包括一幅從未展出過的19世紀法斯蒂普雷內斯蒂尼日曆，一幅俄爾甫斯馴服野獸的馬賽克畫，以及學者們認為最真實的凱撒半身像，因此也可能是最像凱撒的。

在希臘和伊特魯裏亞文明的展廳裏，除了其他許多珍寶外，還有400多件希臘和意大利陶瓷，以及伊特魯裏亞的第二組青銅器、布切羅陶器、骨灰甕和石棺，其中包括公元前280-270年的馬塔斯納大石棺

最後一個部分是塞浦路斯文物，包含了博物館中曆史最悠久的文物，從青銅器時代(公元前3000年)到晚期文物(公元5世紀)。

大都會藝術博物館終於獲得了傑出的文藝複興時期包裹鍍beplay体育是什么公司金青銅圓形雕像18年前，它第一次嚐試在拍賣會上購買，但以失敗告終。它的直徑為16.5英寸，飾有金邊和銀色鑲嵌，是文藝複興時期已知的最大的青銅圓形雕像，也是技術上最複雜的——如果不是最複雜的話——之一，這就是為什麼大都會博物館願意花2700萬美元等一年，不讓這一傑作再次從指端溜走的原因。beplay体育是什么公司

它描繪了金星和她的情人火星調情，而她的丈夫瓦肯在鍛造廠工作。維納斯坐在中央，丘比特坐在她的膝上，將箭射入她的胸膛。她有翅膀，右邊的伸展著，完全可見，左邊的大部分隱藏在火星的防護罩後麵。馬爾斯裝備一把劍和劍鞘。瓦肯正在製作一個飾有馬紋的頭盔，他的錘子在擊打過程中高高舉起。

場景下方的題詞是拉丁文“CYPRIA MARS ET AMOR GAVDENT VVLCANE LABORAS”，意思是“金星、火星和丘比特在玩樂，而瓦肯在工作。”這是15世紀末16世紀初意大利北部藝術中流行的圖案。

維納斯涼鞋上的麵具，馬爾斯裝飾的劍鞘上的麵具，甚至瓦肯臉上的皺紋，都用精美的鍍金來強調，這表明這件作品是由一位金匠大師鑄造的。對青銅合金的冶金分析發現，它的銅含量異常高，堪比現在陳列在華盛頓國家美術館的文藝複興時期的獎牌。beplay体育是什么公司

關於它的起源和所有權曆史沒有明確的信息。2003年，圓形啤酒首次出現在人們的視野中佳士得拍賣在倫敦。估價人員在18世紀上半葉的律師兼國會議員喬治•特雷比三世(George Treby III)繼承人的一處遺產中發現了這幅未出版、未被認可的畫作。特雷比是一個狂熱的藝術品和古董收藏家，眾所周知，他在1746年在羅馬進行了一次大旅行。沒有關於他獲得這個圓輪的記錄，但考慮到他的後代幾個世紀以來一直擁有它，他幾乎可以肯定是源頭。

2003年的賣家並不知道這是一件文藝複興時期的作品。beplay体育是什么公司他們認為這是相對較晚的製造。佳士得的專家認為這幅畫是15世紀晚期為意大利曼圖亞的貢紮加宮廷製作的。目前已知沒有其他版本，也沒有這個人製作的這麼大的圓。唯一與之同源的是來自佛羅倫薩巴迪尼收藏的一幅石膏浮雕，但出處不詳。

克裏斯蒂認為製作圓形雕塑的工藝大師是吉安·馬爾科·卡沃利(Gian Marco Cavalli)，他在文獻記錄中以為貢紮加家族製作青銅器而聞名，但沒有確定的作品出自他之手。不過，他的細節符合要求。他是一個金匠，他為貢薩加做了四個帶有十二生肖的銀圓。他的姓氏甚至可能會偽裝在圓形木馬上出現。“Cavalli”的意思是馬，他在一個字母中稱自己為“Cavallino”，所以瓦肯正在錘出的頭盔上不成比例的大後腿馬可能是某種秘密簽名。

在2003年的拍賣會上，即使是一個不知名的製作者，這個圓形雕塑也引起了極大的興趣。大都會博物館是一個積極的競標者，但最終輸給了一位私人收藏家，以690萬英鎊的價格買下了它，創造了文藝複興時期銅像的新的世界紀錄。beplay体育是什么公司2019年，買家的家人將這個圓形畫盤賣給了一位英國藝術品交易商，價格未披露。這位商人又給了大都會博物館第二次機會，這次錢顯然不是問題，因為博物館花了1700萬英鎊(外加340萬英鎊的增值稅)買下了這枚銅像，條件是獲得出口許可證。

英國文化部為了給英國機構以包括增值稅在內的購買價購買該作品的機會，實施了臨時出口禁令。到2021年底，再找不到如此財大氣粗的企業了，於是英國發放了出口許可證。

“這個青銅圓形雕像絕對是一件傑作，它因其曆史意義、藝術精湛和獨特的構成而脫穎而出，”博物館法國總監馬克斯·霍林(Max Hollein)說。對於大都會博物館收藏的意大利文藝複興時期雕塑來說，這是一次真正意義上的變革性收購。beplay体育是什么公司我們期待著進一步研究和展示這幅宏偉的作品，它確立了卡沃利作為貢紮加宮廷風格的獨創性創造者之一的地位。”

卡沃利(生於1454年，死於1508年)與曼圖亞貢紮加宮廷的主要畫家安德裏亞·曼特尼亞(1430/31-1506)和貢紮加家族的主要雕刻家Antico(約1460-1528)合作了30多年。然而，直到2003年在英國一處鄉村別墅發現圓形雕塑之前，卡沃利的作品歸屬一直是一個挑戰。這個圓形雕像可能是為曼圖亞侯爵夫人伊莎貝拉·德·埃斯特(1474-1539)製作的，她是意大利文藝複興時期最重要的女讚助人。beplay体育是什么公司

負責歐洲雕塑和裝飾藝術的Iris和B. Gerald Cantor策展人Sarah E. Lawrence博士說:“雖然大都會博物館擁有豐富的Mantegna的繪畫和版畫，並擁有歐洲以外最大的Antico鍍金和鍍銀青銅雕塑收藏，但在我們的收藏中沒有類似的青銅浮雕的例子。通過這次令人興奮的收購，大都會博物館現在是世界上唯一能在伊莎貝拉·德·埃斯特(Isabella d’este)的讚助下展示曼特尼亞、Antico和卡沃利之間基本合作的博物館之一。”歐洲雕塑和裝飾藝術部門的館長丹尼斯·艾倫補充說:“曼圖亞圓形雕像的華麗鍍金、精心鑲嵌的銀飾以及巧妙多樣的追逐，使其成為卡沃利作為一名金匠和雕刻家表現出最高能力的傑作。”

荷蘭獲得了倫勃朗的的旗手為了國家收藏，花費的錢比盧浮宮從羅斯柴爾德家族的法國分支手中購買它所能籌集到的錢還要多。

倫勃朗畫的旗手1636年，他30歲。這是一幅四分之三長的自畫像，描繪了這位藝術家在八十年戰爭中穿著一套閃閃發光的旗手服裝。他的手放在臀部，倫勃朗得意地凝視著觀眾，而他身後和左手上方的標準窗簾。這是倫勃朗在阿姆斯特丹開設工作室後的第一批畫作之一，他選擇把自己打扮成一個穿著華麗服裝的民兵，這是一個深思熟慮的選擇，目的是為了宣傳他為那個時代最具價值的任務所做的服務:一幅城市民兵的集體肖像。六年後，上尉弗蘭斯·班尼克·科克委托倫勃朗為他所在的阿姆斯特丹民兵隊創作一幅肖像晚上看誕生了。

國立博物館館長塔可·迪比特斯表示，的旗手是一個獨一無二的作品，屬於(倫勃朗的)十大作品。這幅自畫像，其實是他在《守夜人》創作前的藝術突破。它深深植根於荷蘭的文化和曆史，象征著畫家和他的國家的反叛。”

它一直被私人收藏，喬治四世就是其中之一。羅斯柴爾德(Rothschild)銀行王朝的法國分行自1844年以來一直擁有它。2018年，羅斯柴爾德家族找到法國政府和國家博物館，將這幅畫提供給他們。三年前，羅斯柴爾德家族成功地賣掉了倫勃朗隻畫過全身像到法國和荷蘭，他們希望從帽子裏變出一隻類似的兔子的旗手單獨購買比兩幅肖像加在一起還要貴。

這次法國為了讓盧浮宮在30個月內提高1.65億歐元的購買價，暫時禁止了這幅畫的出口。盧浮宮無法在30個月的窗口期內湊齊所需的金額，因此在2021年12月，拍賣又重新開始了。國立博物館沒有浪費時間。館長塔可·迪比特斯宣布博物館願意走極端，他不是在開玩笑。

它是如此昂貴，以至於需要國會(準確地說，是國會)來購買。荷蘭眾議院(Dutch House of Representatives)不得不批準荷蘭教育、文化和科學部(Ministry of Education, Culture and Science)預算的一項修正案，為此次購買撥款1.5億歐元，這是博物館購買基金預算1900萬歐元之外的1.31億歐元。倫勃朗協會(Rembrandt Association)將出資1500萬歐元，荷蘭國家博物館(rijkmuseum)將出資1000萬歐元。

一旦交易完成的旗手將在荷蘭巡回展出，並在荷蘭的每個省份展出。然後，它將在荷蘭國立博物館的榮譽陳列室中找到永久的歸宿。

大英博物館優秀的YouTube係列節目“館長之角”的最新一集講述了博物館如何使用高分辨率CT掃描儀來研究收藏中的木乃伊。關於埃及木乃伊製作過程，我們仍有很多不了解的地方，因為幾乎沒有關於它的書麵材料保存下來(隻有三個紙)，因為即使是現代的非破壞性分析方法，如x光和CT掃描，也已經在少數例子中得到應用。

為了擴大現有的木乃伊數據，博物館對在埃及不同地點發現的從公元前2000年到公元300年的羅馬時期的舊、中、新王國時期的木乃伊進行了全麵的重新研究。他們正在使用的掃描儀比10年前的掃描技術有了長足的進步，能夠捕捉到極薄的元素——幸存的皮膚、頭發、紡織品——以及像骨骼這樣密集的元素。

這一集講述了大英博物館的CT掃描儀在1889年哈原墓地發現的一具1世紀中葉的盒裝兒童木乃伊上的工作。木乃伊被緊緊地包裹在一個由亞麻布、石膏和樹脂製成的盒子裏，並用彩繪的殮布包裹著。頭頂是一幅蛋彩畫，畫的是一個穿著白色束腰外衣、戴著紅色絲帶或繩狀項鏈的小男孩。項鏈頂端的盒子上可能有一個護身符，但現在已經丟失了。

他的頭發是一種很有特色的前劉海式短發，後麵有一撮散發，垂在脖子兩側。這可能是側鎖的一個變體，有時被稱為荷魯斯鎖，這在從古王國到古代晚期的兒童肖像描述中很常見。

彩繪的裹屍布上裝飾著神靈的形象，包括堅果張開翅膀，兩側是獅身人麵像。在她的下麵，裹屍布分為四個麵板，上麵有祭司在神靈麵前舉行儀式的圖像。CT掃描結果顯示，側麵的油漆裝飾因嚴重受損或褪色而無法用肉眼看到。伊希斯在一邊，她的妹妹奈芙蒂絲在另一邊，她們展開翅膀，在孩子的臉上做著保護的手勢。掃描還發現了四個直接放在孩子皮膚上的蠟護身符。

館長之角這一集展示了埃及和蘇丹部館長丹尼爾·安東尼和瑪麗·範登貝什解釋的一些非常詳細的CT掃描圖像。

馬車夫托馬斯·佩德勒的後裔捐贈的馬車他的曾祖父曾在維多利亞時代驅車前往位於德文郡阿靈頓法院的國家信托馬車博物館。這輛馬車屬於羅伯特·奇切斯特，他是約翰·奇切斯特上校的表弟，約翰·奇切斯特在19世紀20年代建造了現在的阿靈頓宮，所以這筆捐贈仍然讓這個光榮的交通工具留在了家族中。

阿靈頓法院馬廄裏的博物館裏有40多輛馬車，背景和用途各異，包括鍍金的議長專用馬車、一輛玻璃靈車、一輛完全實用的仆人專用馬車，以及像這樣的私人豪華馬車。這次收藏始於1964年，當時布特侯爵捐贈了8輛馬車。國民信托把它們建在阿靈頓法院的維多利亞時期的馬廄區，因為這些馬廄仍然存在，狀態良好，空置著，而不是像信托管理下的許多馬廄一樣被改作其他用途(咖啡館、商店、公共廁所)。這些收藏品從那裏開始發展，甚至需要建造一個附件來容納它們。這是博物館裏第一節與奇切斯特家族有關的馬車。

羅伯特·奇切斯特一家住在北德文郡主教陶頓村附近的一個叫霍爾的莊園裏。這座莊園自16世紀以來一直屬於奇切斯特家族，但羅伯特在1844年至1847年間建造了現在的這座豪宅。馬車後。在它的全盛時期之後，它被退到了一個附屬建築裏，在那裏它被忽視了，實際上是被用作雞籠，直到1996年才被重新發現。那一年它在拍賣會上被售出。

這輛馬車被漆成獨特的亮黃色，乘客艙的車頂是黑色的，門上仍然印有奇切斯特家族的徽章。它最初是作為家庭旅行馬車或城鎮戰車設計的，在19世紀後期，它被改裝為更大、更不正式的家庭日常使用的馬車。

托馬斯·佩德勒(Thomas Pedler)的曾孫加斯·佩德勒(Garth Pedler)因為家族關係，在1996年這輛馬車準備出售時買下了它。他對這輛馬車進行了一些保護工作，並把它贈給了國家信托基金會，後者將對它進行進一步的保護。[…]

國民信托登記員喬安娜·凱恩斯說:“這輛維多利亞時代的馬車從托特內斯附近的現在的家搬到阿靈頓的過程非常有趣。”由於它的大小和年代，一個專業的藝術處理公司把它運到阿靈頓法院。一到這裏，它就被轉移到另一輛專業卡車上，在那裏經過24小時的暖空氣處理，以殺死木蟲(和其他任何害蟲)。一旦警報解除，它就被允許進入博物館，以確保其他藏品不會受到害蟲的影響。”

現在，它已經正式引入博物館，馬車將進行廣泛的分析和保護。車廂的保存是複雜的，因為有很多運動部件和不同的材料，所有這些都需要特殊處理。這一段作為雞籠的時間增加了一層難度，盡管這要感謝加斯·佩德勒(Garth Pedler)，他在1996年獲得這輛馬車後聘請了國家信托馬車博物館(National Trust Carriage Museum)的專家來保護它。

修複人員還將對馬車的構造和改造進行詳細研究，因為它們是當地工藝的重要例子，具有一些不同尋常的特征(例如，前四分之一麵板上的u型窗戶、一個台階和前部內部花邊與內部其他部分的連接處)。這輛馬車是由巴恩斯特普爾的派特爾建造的，這是一家馬車製造公司，距離阿靈頓法院不到10英裏。他的名字寫在車輪的輪轂蓋上。

截至上個月，這輛馬車已經在阿靈頓法院的國家信托運輸博物館．

盧浮宮有發起募捐活動買下了一幅意大利文藝複興時期雕刻精美的維納斯和丘比特瑪瑙浮雕，這幅浮雕曾經屬於路易beplay体育是什么公司十四。如果活動成功，這尊浮雕將與它原來的雕刻石頭和鍍金銀杯重聚，這將是它在法國大革命後消失在私人收藏中以來的首次。

這尊浮雕是用一顆來自德國Graubünden的瑪瑙石雕成的，浮雕的細節非常細致，描繪了維納斯慵懶地躺在貝殼上(也許是她出生的貝殼)，她的兒子丘比特蜷縮在她旁邊，握著她的手。雕刻充分利用了自然的顏色變化和瑪瑙的漩渦，使維納斯珍珠般蒼白的皮膚與她下麵豐富的赭石外殼相襯。這款浮雕飾有銀色的鑲邊和一隻鍍金的天鵝，優雅地彎曲著脖子，展開翅膀，俯瞰著母親和嬰兒的愛的場景。

它是17世紀初由喬瓦尼·安布羅喬·米薩洛尼(Giovanni Ambrogio米薩洛尼)製作的，他是米蘭一個石雕世家的後裔，其作品數百年來一直受到歐洲貴族和貴族的珍視。(神聖羅馬帝國皇帝魯道夫二世對他們的工作非常滿意，在雕刻這尊浮雕的同時，他授予喬凡尼和他的兄弟們崇高的地位。)米洛尼把這浮雕作為蓋子安裝在一個雕刻的瑪瑙杯上，這本身就是一件堅硬的傑作。

1661年，紅衣主教朱爾斯·馬紮林(Jules Mazarin)去世後，他的大量藏品清單中首次出現了這個小配角。清單是這樣描述該船的:

一隻由一整塊德國瑪瑙雕刻而成的貝殼形大杯子，由一隻鍍銀的海豚放在同樣鍍銀的貝殼上支撐，另一隻鍍銀的德國大貝殼作為它的蓋子，同樣是貝殼形的，上麵雕刻著一個裸體的維納斯躺在一個小丘比特旁邊的幃帳上，並飾有鍍銀的邊。

這是馬紮林收藏的三件最有價值的器皿之一，路易十四在紅衣主教死後獲得了這三件器皿。1796年，他們成為革命政府的一個短視(說得委婉點)計劃的犧牲品，用曾經的皇家收藏的物品來償還債權人。米澤羅尼杯消失在私人收藏中，杳無音信，至今已近200年。

在此期間，浮雕與杯子分離。1968年，這隻杯子在拍賣會上單獨出現，後來被盧浮宮收購。從那時起，它就和其他石雕藝術傑作一起在阿波羅畫廊展出。

因為這個小配角在被拍攝之前就消失得無影無蹤了，隻能從文字描述中得知。當丟失的浮雕被列入2001年皇家收藏的硬石器皿目錄時，主人從描述中認出了它。2011年，它在倫敦拍賣會上售出，盧浮宮當時試圖購買，但未能成功。現在它又咬了一口蘋果，博物館的目標很高，所以這次它的銷量不會超過。總價為260萬歐元。公開籌款的目標是在2月25日前籌集至少100萬歐元。點擊此處投稿．

國家博物館有獲得了一個獨特的鑲有珠寶的金盒子上麵還有瑞典國王古斯塔夫三世的琺琅微型雕像。這幅肖像畫由宮廷搪瓷師約翰·格奧爾格·亨裏希森製作，是這位瑞典君主留下的為數不多的珠寶肖像盒之一。

鑲滿珠寶的君主肖像是最尊貴的欣賞象征。這一傳統始於17世紀的法國宮廷，並很快成為當時其他歐洲王室的典範。這些畫像可能會以吊墜的形式出現，也可能被鑲嵌在金盒子上的珠寶底座上。克裏斯汀娜女王是第一個采用這種法國時尚的瑞典君主，這種時尚隨後在18世紀蓬勃發展。古斯塔夫三世(Gustav III)經常分發金盒子，以示對王室的寵愛。同時代的曆史資料顯示，國王本人對這一設計非常感興趣，並給出了詳細的說明。有時裝飾是用鑽石鑲上他的字母組合，有時是用珠寶鑲上他的肖像。

各種專業工匠合作製作了這些盒子。銀匠首先製作基本的金盒子，然後由雕刻師裝飾，由珠寶商用寶石裝飾。然後，一個微雕畫家添加了肖像，而箱子是由另一個專家製作的，通常是一個裝訂工。

金盒子本身就是舶來品。它是在德國哈瑙由一位銀匠大師製作的。它是橢圓形的，四周裝飾著引擎轉動的guilloché波浪和圓圈。鐵匠使用了兩種不同顏色的金色來形成圖案的對比，並在邊緣上添加了一層裝飾性的鑲邊。在卷軸的邊緣，還有四個骨灰盒的圖案。

箱子一到斯德哥爾摩，亨利克森就在盒子上加上了國王的琺琅肖像畫，這幅肖像畫是根據Lorens Pasch the Younger的肖像畫製作的。一名宮廷珠寶商在肖像周圍鑲了一圈橢圓形的鑽石邊框，在肖像下麵的蓋子底部鑲了一圈鑽石花藤。

1778年，古斯塔夫三世在麥克勞德四世從瑞典軍隊退役時，把它送給了約翰·麥肯齊。麥肯齊和他的父親在1745年詹姆斯二世黨人起義中是邦尼·查理王子的狂熱支持者1746年，他在克羅登戰役後被捕，被控叛國罪。兩年後，他同意放棄祖傳伯爵領地的所有財產和權利，以換取赦免。1750年，他離開蘇格蘭，到瑞典波美拉尼亞做了一名雇傭兵。他以優異的成績為瑞典王室服務了27年，結束了中將的職業生涯，並獲得了瑞典劍騎士勳章。

1778年，他得到了完全的赦免，他的財產也歸還給了他。他從瑞典退役回到英國，國王把珍貴的金盒子送給了他，以示感謝。

它在家族中保存了近200年。這幅畫於1969年被麥肯齊家族的繼承人賣掉，在今年早些時候以22萬美元的價格在倫敦蘇富比拍賣行(Sotheby’s London)拍賣。多虧了安娜和哈賈瑪·維坎德基金會的捐贈，博物館才能買下它。它將和麥肯齊的微型畫像一起在國家博物館的寶庫中展出。