存檔為“搶劫”類別

beplay体育是什么公司被納粹掠奪的文藝複興時期的盾牌回到了捷克共和國

2021年9月15日,星期三

費城藝術博物館已經同意回來這是一塊16世紀的盾牌,二戰期間被納粹掠奪到捷克共和國。第二次布尼克戰爭期間,西班牙南部的卡塔赫納(Cartagena)被西庇阿(Publius Cornelius Scipio)占領,這麵華麗的盾牌由Girolamo di Tommaso da Treviso在1535年左右用木材、亞麻、石膏、黃金和顏料製作而成。它是位於Benešov的Konopiště城堡的藏品之一,該城堡位於布拉格東南約25英裏處,在納粹占領捷克斯洛伐克期間被洗劫一空。在被盜80年後,它將在城堡裏重新展出。

羅馬軍隊攻擊這座城市圓形垛口塔樓的複雜戰鬥場景,是根據朱利奧·羅馬諾(Giulio Romano)為法國國王弗朗西斯一世(Francis I)設計的描繪西庇阿生活場景的係列掛毯設計的。羅馬諾在1531-1533年為掛毯畫了漫畫。這些掛毯隨後在布魯塞爾編織,並於1535年送給國王。1797年,法國大革命掀起了一場反君主製的破壞聖像的狂歡,為了收割用於編織的金銀線,他們成了犧牲品。1688年,路易十四(Louis XIV)委托製作的西庇阿掛毯的複製品在革命中幸存了下來,並保存至今在盧浮宮

(題外話:卡塔赫納是漢尼拔的弟弟哈斯德魯巴·巴薩於公元前228年在伊比利亞人早期定居的地方建立的。迦太基在布匿語中的名字是Qart Hadasht,意思是新城,因為它是由來自提爾(舊城)的腓尼基殖民者建立的。哈斯德魯巴也把他在西班牙的立足點命名為哈德什特堡。西庇阿在公元前209年征服了迦太古,並將其改名為新迦太古,以區別於原來的迦太古,所以他基本上是複製了哈斯德魯巴,將新城更正為更準確的新新城。)

圓形盾牌直徑24英寸,是為儀式而製作的,其主題可能是為了向神聖羅馬帝國皇帝查理五世致敬,他在1535年從奧斯曼帝國手中奪取了突尼斯née Carthage。查理五世戰勝奧斯曼海盜的勝利被比作西庇阿擊敗迦太基,當他回國時,意大利各地都為他舉行了盛大的宴會。

這麵盾牌並沒有被贈送給查理五世,它在意大利呆了三個多世紀。18世紀時,它位於帕多瓦城外的卡塔霍城堡,托馬索·德格利·奧比齊侯爵收藏了大量武器和電爐。他是最後一個擁有這個頭銜的人,他把他所有的家族財富和財產都留給了埃斯特家族。這些土地、地產和藏品被並入了奧地利埃斯特公爵府,這是奧地利大公費迪南(神聖羅馬帝國皇後瑪麗亞·特蕾莎的兒子)和埃斯特家族最後幸存的繼承人瑪麗亞·比阿特麗斯·埃斯特的婚姻成果。

這筆財富買下了Konopiště Castle。這座城堡最初建於13世紀末,在18世紀三四十年代被改造成巴洛克風格的宮殿,但到19世紀末就年久失修了。奧地利大公弗朗茨·斐迪南(Franz Ferdinand)在1914年被暗殺,點燃了引發第一次世界大戰的火藥桶。1887年,他用奧地利埃斯特公爵家族最後一個繼承人去世後繼承的錢買下了這座城堡。這些遺產包括歐比齊-埃斯特的武器和電樞收藏,這是歐洲第三大軍械庫和中世紀武器收藏。

包括達特雷維索盾牌在內的這些藏品於1896年被安置在Konopiště城堡,直到誕生了捷克斯洛伐克的奧匈帝國滅亡後,它仍然保存在那裏。然後是第二次世界大戰。

1939年,納粹政府吞並了Konopiště所在的捷克斯洛伐克部分地區,1943年,德國國防軍(Wehrmacht)沒收了Konopiště城堡的盔甲藏品,包括盾牌,並將其帶到布拉格一個新的軍事博物館。然而,阿道夫·希特勒的武器和盔甲策展人利奧波德·魯普雷希特很快就從這些藏品中搜刮了一批,列出了清單,並把它們送到維也納,打算為希特勒在奧地利林茨建造的大型博物館提供最好的藏品。在戰爭結束時,盟軍找到了大量Konopiště物品,並於1946年歸還捷克當局,但在15件失蹤的物品中,有一件盾牌的描述與選美盾牌相似。

三十年後,選美大賽的盾牌被狂熱的中世紀武器收藏家卡爾·奧托·克雷茨馬爾·馮·肯布希贈予費城藝術博物館。它的所有權曆史乏善可查,之前試圖確定它是否真的是被掠奪的Konopiště城堡盾牌都沒有定論。

自2016年以來,該博物館一直在與捷克共和國的曆史學家合作,評估意大利選美盾牌的曆史和來源。最近的研究發現,二戰前的物品清單,以及一張1913年左右的照片,顯示了博物館提供的Konopiště城堡中展示的盾牌,令人信服地確定這是納粹從Konopiště城堡非法拿走的盾牌,從未歸還。基於這些披露,費城藝術博物館董事會一致得出結論,該作品的合法頭銜屬於捷克共和國,並在2021年6月17日的會議上批準歸還盔甲。

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英雄保護者逮捕巨大的戰利品收集者

2021年6月21日,星期一

意大利憲兵隊與歐洲當局合作幾乎沒收了這些藝術品800件古老的意大利南部工藝品來自安特衛普附近一個小鎮上一位不知名的富有收藏家的家裏。這782件考古文物都是從普利亞地區非法挖掘出來的。它們的曆史可以追溯到公元前6世紀至公元前3世紀,如果能用市場價值來評估它們的巨大考古價值,它們的價值估計為1300萬美元。

這次抓捕行動是三年調查的結果,而這一切都要歸功於一位眼光敏銳的保管員。2017年,福賈地區考古監督修複實驗室的一名管理員在日內瓦拉斯博物館(Rath Museum) 1993年的古意大利藝術展覽目錄中發現了一塊道安文明的石碑。這塊石碑缺少一個中心區域。缺口邊緣的切割設計完成了特立尼達波利考古博物館石碑碎片上一個騎馬戰士的設計。

公元前一千年,道尼安人居住在阿普利亞北部,是伊利裏安人和邁錫尼希臘人在該地區聯合起來的三個部落之一。與其他兩個部落相比,道尼亞人與意大利土著民族的同化程度較低,並發展出了他們獨有的特色紀念碑和陶器。尤其值得注意的是他們的陪葬石碑,建於公元前8世紀末至公元前6世紀之間,上麵刻有代表死者的精美裝飾。沒有兩個是相似的,它們是道年文化中心福吉亞-巴萊塔地區所特有的。

所以當目錄圖上的石碑似乎與博物館裏的碎片完全吻合時,意大利當局聯係了國際刑警組織,想找出這位比利時主人是誰。確定了他的身份,下一步就是申請搜查令搜查他的財產並找回從阿普利安古墓中掠奪的其他陪葬品。

在他手中發現的石碑與碎片完全吻合,但這隻是冰山一角。警方沒收了一批品質空前的阿普利物品:紅圖、黑圖陶器和幾何陶器,包括阿提克和當地的陶器、道年石碑、希臘陶俑、粘土頭像、有翼小雕像。有合法所有權記錄的阿普利安作品越來越少,甚至世界各地主要機構的少數作品也隻能追溯到20世紀90年代,所以安特衛普一個人家裏的完整博物館隻能通過多年來專門販賣掠奪來的考古物品來獲得。他不隻是通過逛跳蚤市場和古董店,積累了這麼多保存完好的高質量阿普利亞文物。

當然,他對他被掠奪的文物被沒收一事提出了異議,但他的所有上訴都失敗了,這些藏品現在已被轉移到意大利,考古學家將在那裏對它們進行徹底的研究和記錄。

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庫斯科的象征——金圓盤回到秘魯

2021年6月20日,星期日

埃切尼克光盤遣返秘魯。圖片由美國印第安人國家博物館提供史密森尼學會已同意遣返在秘魯被占領119年後,把前印加時代的金盤運到了秘魯。美國印第安人國家博物館與秘魯政府簽署了一份關於歸還埃切尼克圓盤的諒解備忘錄,這是一個金色的圓盤,其設計是庫斯科市的官方標誌和盾牌。6月15日,它被正式移交給位於華盛頓特區的秘魯駐美國大使官邸。

這件物品是一塊直徑約5英寸的錘打金箔。該合金相對純淨,由90%的金、5%的銀和5%的銅組成,所以在現代分類中接近22克拉。中間是一張長著獠牙的貓臉,大而圓的眼睛和像鼻子一樣的鼻子,這種設計經常出現在古代秘魯的裝飾品和陶器中。它有一種超自然的內涵——也許代表著神——並表明它的主人的崇高地位。床單上有洞和狹縫,人們認為它是作為胸飾佩戴的。

外邊界被均勻地分為20個部分,包括擬人的人物、幾何形狀、月牙等各種意象。它們的含義尚未被破譯,但可能表明圓盤是太陽曆或陰曆。它有2000多年的曆史,最新的研究認為它的曆史在公元前800年到公元1年之間,是古代安第斯金飾的一個傑出例子。

就像許多文化遺產文物遠離它們的起源一樣,這張碟片的曆史是神秘的。1853年,秘魯時任總統José Rufino Echenique在對庫斯科進行正式訪問時,將這幅畫和其他幾件古代物品一起作為儀式禮物贈送給了他。它從哪裏來,誰把它給了他,在那之前它的任何過去都是未知的。

在那之後,由於圓盤和其他贈與埃切尼克的物體消失了一段時間,事情又變得模糊起來。秘魯考古學之父胡裏奧·泰羅·羅哈斯(Julio Tello Rojas)曾在20世紀20年代試圖找到它們,但以失敗告終。他認為他們被送到了智利,在聖地亞哥的一場大火中被燒毀了。他錯了,至少部分原因是,1912年,它被愛德華·加夫倫博士私下賣給了收藏家喬治·海耶,他是一位德國醫生,在秘魯生活了幾十年,收藏了大量的秘魯古代文物。海耶是紐約美國印第安人博物館的創始人,後來被並入史密森尼博物館,成為美國印第安人國家博物館。

金飾羽毛或飾針,約公元前200年-公元400.圖片由大都會藝術博物館提供。史密森尼博物館對這張唱片的來源表明,它實際上是由埃切尼克的一個女兒繼承的,然後她把它賣給了加夫隆,博物館中至少還有兩件文物被認為是埃切尼克集團的一部分。一種是金色的裝飾羽毛或別針,兩邊刻有類似的超自然貓科動物的形象,現在在大都會藝術博物館.他們也不知道它的出處。在1850年之前,這是一片空白,在這之間,它於1942年從一個德國私人收藏處獲得。有趣的德國聯係;也許加夫隆博士拿到的埃切尼克寶藏比我們知道的那個圓盤還多。

庫斯科的官方盾牌選用的圓盤是尖頭的。1986年,市議會通過了一項法律,禁止在庫斯科的盾形紋章上使用任何征服後的西班牙殖民主義形象。今天它的複製品裝飾著庫斯科曆史中心的街道、噴泉和建築。原作預計將被送回庫斯科永久展出,庫斯科市長維克托·博魯阿爾特希望與秘魯文化部協調,在6月24日,也就是世界文物展的那天,將它歸還印銻慶祝慶祝太陽節是古代印加的一種儀式,是慶祝帝都遺產的禧年月的高潮。

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被掠奪的寺廟門楣被送回泰國

2021年5月27日,星期四

兩個手工雕刻的門楣已經返回50年前,它們被從古代寺廟偷走並走私出境。周二,在洛杉磯舉行的一場儀式上,他們被正式移交給泰國皇家領事館的官員,儀式上有傳統的泰國舞者和祈禱者。

這些重達1500磅的砂岩門楣是在9 -10世紀時以前吳朝巴淳風格雕刻的,當時泰國是高棉帝國的一部分。它們是上世紀60年代在泰國東北部的農弘寺和考倫寺被盜的。農弘門楣最後一次被記錄在原址是在1959年。考朗的門楣至少在1967年之前一直都在。1966年,時任國際奧委會(ioc)主席的艾弗裏•布倫戴奇(Avery Brundage)從倫敦一家拍賣行買下了前者,1968年從巴黎一家畫廊買下了後者。布倫戴奇對亞洲藝術品貪得無厭。

布倫戴奇將他大量的收藏捐贈給舊金山市,亞洲藝術博物館於1966年建成。1975年去世後,他把其餘的收藏遺贈給了他的博物館。如今,博物館的17000件藏品中有7700件是布倫達奇的作品。問題是布倫戴奇,一個臭名昭著的反猶主義者和種族主義者,對他收藏的任何一件戰利品的所有權曆史都毫不在意,所以現在博物館要為布倫戴奇傲慢的貪婪付出代價。

蠕蟲病毒在2016年打開了門楣。其中一個門楣的照片引起了泰國一個非營利性文化遺產組織的注意,同年9月,泰國皇家駐洛杉磯領事館總領事親自到訪。他告訴博物館館長,這些門楣被偷了,泰國想要回它們。該博物館對他和其他泰國官員進行了隱瞞,直到2017年司法部展開調查。

經過長時間的徹底調查,美國檢察官於2020年10月對舊金山市提起了資產沒收訴訟。報告詳細列出了門楣被盜的證據,包括布倫戴奇與倫敦和巴黎畫廊之間的通信,其中涉及有關門楣被盜的考古證據,以及泰國官員要求歸還門楣的呼籲。

博物館的論點沒有明確的證據證明門楣是被偷的,但寺廟並不願意出售自己的部分,尤其是雕刻有宗教進口場景的結構特征,泰國法律可以追溯到1935年,禁止出口受保護的文化文物,除非是在極其有限的情況下,需要許可證。他們還聲稱,布倫戴奇和他的贓物供應商之間的信件是關於布倫戴奇1970年歸還泰國的第三件贓物。俗話說,這些狗不打獵,2021年2月,派對舉行了解決的案例博物館已經同意沒收了。

這些門楣預計將於周五抵達泰國。經過泰國美術部門專家的初步檢查,這些雕刻好的石頭將在曼穀國家博物館展出三個月。

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下班的憲兵在布魯塞爾的商店裏發現了被搶劫的羅馬雕像

2021年4月13日,星期二

十年前被盜的一尊托蓋特男子大理石雕像在失竊後被歸還意大利是在布魯塞爾的一家古董店裏發現的意大利憲兵隊藝術小隊的下班警官。他們在布魯塞爾出差,一天下班後,他們在曆史悠久的上層城市薩布隆(Sablon)附近散步,那裏以許多古董店而聞名。其中一家商店裏的無頭托加圖斯雕像引起了他們的注意。它帶有挖掘工具的破壞痕跡,這種草率的工作是由渴望迅速從地下挖出他們的工錢的搶劫者所做的。

警察沒有進入商店,但在街上拍了張照片。當他們回到家,他們查閱了萊昂納多的雕像,憲兵的被盜文物數據庫,他們的懷疑被證實了。2011年11月,在羅馬郊外的考古公園馬裏尼·德蒂納別墅(Villa Marini Dettina)被盜的一尊與他們的照片相匹配的雕像也在名單上。

這尊雕像的曆史可追溯到公元前1世紀。長袍具有典型的共和晚期人物的風格特征:它長及腳踝,而不是拖到地板上,相對較窄地垂在腿上,較短的手臂懸吊將右手放在胸前。右臂肘部彎曲,裹在垂著的吊帶裏,隻有一隻手露出來,這是共和黨人站在雕像前的統一姿勢。

托蓋特雕像和浮雕在羅馬帝國廣泛存在,尤其是在喪葬紀念碑中。隻有羅馬公民才被允許穿外袍,一個男孩的第一件外袍標誌著他進入了成年期,所以它們是羅馬身份、自由人地位和男子氣概的有力象征。共和黨時代的雕像,無論從哪方麵來說,都要難得多。這一件無頭禮服,佩戴考究,垂飾簡單,價值約12萬美元。

羅馬檢察官辦公室通知了比利時當局,雕像被當作贓物扣押。調查顯示這是一起文物走私行動,而不僅僅是一樁沒有任何疑問的肮髒交易。據悉,一名以西班牙化名經營的意大利商人在意大利收到了這尊雕像,並安排將其走私到布魯塞爾。他已被起訴,被控收受贓物和非法出口。

托加圖斯在2月份被送回意大利,現在已經回到了馬裏尼·德蒂納別墅。

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被納粹掠奪的普桑物歸原主

星期五,2021年4月2日

尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin)在第二次世界大戰期間被納粹掠奪的一幅大型畫作日前被拍賣物歸原主羅得和他的兩個女兒給他斟酒在意大利東北部的帕多瓦被憲兵藝術小隊發現。

在戰前,這幅4×5-foot的畫作屬於斯特拉斯堡的工業家René Bloch,他是一個古老的阿爾薩斯猶太家族的後裔,在阿爾薩斯還是法國的一部分時,他已經在阿爾薩斯生活了五代人。即使在普法戰爭後阿爾薩斯-洛林被割讓給德國時,他們仍然忠於法國。到1938年,René擔心德國的野心會轉向阿爾薩斯,因為德國在3月份就已經吞並了奧地利。他請普瓦捷的一個堂兄收下他收藏的大量裝飾藝術品,包括他所有的家具。他於1939年逃到布列塔尼,並在1942年去世。

1944年1月下旬,納粹占領者橫掃普瓦捷,逮捕了481名猶太人,並將他們驅逐到死亡集中營。René布洛赫的表弟也在其中。隨後,納粹軍隊掠奪了被驅逐的猶太人的財產。普桑是在2月到8月之間失蹤的。

戰爭一結束,René Bloch的繼承人就開始尋找從他們的房子被偷的物品,但沒有結果。它被列入了法國納粹掠奪的藝術品名單(1947年至1949年間出版了大量的書籍和增刊)。的照片羅得和他的兩個女兒這篇文章出現在該出版物的第二卷上。它已經有80年沒有在公共場合露麵了。

2017年,一名意大利古董商從法國購買了它,它再次出現。它當時在比利時展出,並於2019年再次在世界上最重要的藝術和古董博覽會馬斯特裏赫特TEFAF上展出。正是在那裏,一位現居意大利的荷蘭藝術曆史學家從一張舊照片上認出了這幅畫,那就是1944年從普瓦捷掠奪的普桑畫。布洛克居住在瑞士的98歲的女兒和一名65歲的美國男子是這幅畫的合法繼承人,他們去年在意大利提起了訴訟,引發了意大利憲兵對這幅畫所有權曆史的調查。他們搜查了另一名意大利古董商的家,把這幅畫當作贓物沒收了。

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187年後,阿爾罕布拉frieze被劫掠者的家人歸還

2021年2月4日,星期四

阿爾罕布拉飾帶上複雜雕刻的細節。圖片由阿爾罕布拉和Generalife紀念性建築群委員會提供。從格拉納達的阿爾罕布拉宮掠奪來的一長段雕刻複雜的木製飾帶已經返回那是187年前劫掠此地的人的後代。該麵板是7 ' 5″長,是裝飾天花板飾帶的一部分,在部分宮殿的主要房間。這張照片的拍攝者是旅行作家兼藝術收藏家理查德·福特(Richard Ford), 1830年至1833年間,他在西班牙逗留期間,曾在半宮殿度過了兩個夏天。他的後人弗朗西斯·v·福特(Francis V. Ford)和理查德·a·福特(Richard A. Ford)兄弟於9月聯係了阿爾罕布拉和Generalife紀念性建築群委員會,安排歸還這幅失散已久的作品。

由格拉納達的納斯裏德蘇丹穆罕默德三世(r. 1302-1309)建造,是阿爾罕布拉建築群中殘存的部分最古老的建築。1492年格拉納達淪陷後,阿爾罕布拉宮遭受了幾個世紀的苦難。它被掠奪,被忽視,經過破壞性的整修,在戰爭中遭到破壞,被用作入侵軍隊、強盜和擅自占用者的臨時住所。浮雕上的鏤空雕刻和程式化書法是穆罕默德三世時代納斯裏德王朝藝術的特色。

經過多年的衰落和濫用,阿爾罕布拉宮在拿破侖戰爭中重歸輝煌。在半島戰爭期間,它被用作霍勒斯伯爵Sébastiani指揮下的法國軍隊的兵營。Sébastiani屋頂,牆壁和花園已被要求修理。唯一的問題是,1812年,他還下令炸毀了幾座塔。盡管如此,威靈頓公爵還是被這座宮殿迷住了,即使它處於廢棄狀態,他的認可印章再次引起了“大遊客”的注意。

1829年,華盛頓·歐文在宮殿裏住了幾個月,並在1832年出版的《阿爾罕布拉故事集》中記錄了這件事。十年後,歐文在約翰·泰勒總統任內擔任美國駐西班牙大使。由於短篇小說和浪漫史的成功,他已經成為國際知名的作家。阿爾罕布拉的故事是另一本暢銷書,他對它的美麗的高度讚揚使宮殿變得煥然一新。

理查德·福特極具影響力的遊記,《西班牙旅遊手冊(1845年),鞏固了人們對阿爾罕布拉宮的興趣。他不知怎麼的然而,他沒有提到自己拿了八英尺的那部分作為紀念,也沒有人知道丟失的那部分在哪裏,甚至也不知道它是否還存在。唯一的關於損失的記錄是在1923年的一次修複中記錄的,當時在原始的frieze部分的地方出現了一塊樸素的、沒有雕刻的麵板。

通過放射性碳年代測定,這幅巨幅壁畫的年代確定為14世紀早期。修複人員在宮殿修複車間對其進行清理、分析和穩定。這個被保存下來的麵板將與部分宮殿天花板上的其他麵板重新融合。

將被掠奪的部分凍結物歸還阿爾罕布拉宮
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從法國掠奪者手中繳獲的大量文物

2020年12月17日,周四

古錢幣、文物共27400餘件已經抓住了來自法國的金屬探測器從法國文物遺址被盜的物品數量如此之多,使他成為歐洲曆史上最偉大的一人搶掠行動之一。

故事始於2019年9月,一名名叫帕特裏斯·T的法國人向比利時當局宣布,他在掃描他最近在40歲的金格隆獲得的果園時發現了羅馬硬幣在布魯塞爾以東幾英裏處。弗蘭德斯遺產機構的考古學家瑪琳·馬丁斯希望他能展示一些文物。當他從汽車後備箱裏拿出兩個大塑料桶時,發現裏麵裝滿了14154枚古錢幣,馬丁斯的蜘蛛感開始刺痛起來。

對桶裏物品的初步檢查發現了一大批可以追溯到公元前1世紀到公元3世紀的硬幣,至少可以說,這種多樣性和重要性讓這個人的果園故事非常難以置信。她檢查了所謂的發現地點,發現了確鑿的證據,證明這個故事是假的:據說有14000多枚羅馬硬幣的坑是在中世紀形成的土層中挖出來的。

他至少有一個明顯的理由來想象一個童話般的發現。比利時的文化遺產法允許土地所有者保留在私人財產上出土的任何考古材料。根據法國法律,這些類型的發現被認為是國家遺產,因此屬於國家財產。

佛蘭德斯遺產當局將他們的懷疑報告給了地區文化事務局(DRAC),後者將這些懷疑轉述給了法國海關調查部門(DNRED)。在審問中,這名法國人承認,他多年來在法國東部的考古遺址非法挖掘了這些硬幣,他在比利時獲得了一座果園,用來洗錢。

經過一年的調查,DNRED特工在DRAC考古學家的陪同下突襲了這個人的房子,意外地發現了一組種類多樣、價值連城的文物,包括青銅和鐵器時代的手鐲和手鐲、羅馬的腓骨、墨洛溫時期、中世紀和文藝複興時期的皮帶扣、雕像、更多的羅馬硬幣和高盧硬幣,這些隻能從某些已知的考古遺址中掠奪。beplay体育是什么公司這家夥甚至用肮髒的手摸到了一個羅馬十二麵體,這是一件極其罕見的工藝品(目前已知隻有100件),它的用途直到今天仍然是一個考古謎。在對他的家以及他在洛林租下的幾個保險箱的突擊搜查中,一共繳獲了13246件文物。

該男子目前正在等待法國法庭的審判。他可能會被判處數十萬歐元的海關罰款以及監禁。

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加州男子因從敘利亞掠奪羅馬馬賽克而被起訴

2020年8月1日,星期六

四年前,從飽受警告的敘利亞掠奪來的一幅巨大的馬賽克畫首次被沒收在聯邦法院被起訴.對於這麼大膽的罪行,這算不上什麼罪名;隻有一項入境貨物分類錯誤,他已經承認了。

馬賽克有18英尺長,8英尺高,重達1噸。它描繪了赫拉克勒斯,尼米亞獅子的皮披在他的左臂上,他的棍子放在他旁邊的地上,他正在進行第11次勞動,偷赫斯帕裏得斯的金蘋果。在這個場景中,他向一隻老鷹射去,這隻老鷹正在享用普羅米修斯不斷再生的肝髒。它被認為可以追溯到公元3世紀或4世紀,風格與在伊德利卜發現的馬賽克一致,伊德利卜是敘利亞西北部靠近土耳其邊境的城市。

2016年,聯邦調查局在加州帕姆代爾的穆罕默德·亞辛·阿爾查裏希家中查獲了這幅馬賽克,這是對被洗劫文物調查的一部分。2015年,他通過長灘(Long Beach)進口了這件作品,還有另外兩件馬賽克作品和81個花瓶。文件稱,這些馬賽克是“瓷磚”,而整批馬賽克和現代花瓶都是在土耳其Define-Hatay購買的,總價值為2199美元。在搜查他的房子時,發現了另一份被磨碎的文件,其中更荒謬的是,他在2009年的一次庭院拍賣中從一個家庭手中買下了這幅像地毯一樣卷起來的馬賽克,這個家庭自20世紀70年代以來一直擁有這幅畫。

阿爾查裏希向當局承認,他為這些物品支付了1.2萬美元,並在表格上撒謊以逃避關稅。他還承認,他知道馬賽克是古老的,而不是一種模糊的“瓷磚”。聯邦調查局發現了他發給一名潛在買家的電子郵件,他在郵件中說,這幅馬賽克是從伊德利卜的一座曆史建築中移除的,郵件中還包括2010年這幅馬賽克在原處的照片。

2018年,美國洛杉磯檢察官辦公室提交了一份資產沒收投訴他指控穆罕默德·亞辛·阿爾查裏希使用偽造文件非法將其進口到該國。直到現在,緩慢的司法程序才終於提出了一項指控,盡管它可能是微弱的。

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失竊的梵高“活著的證據”照片流傳開來

2020年6月29日,星期一

一個“生命證明”的照片今年3月,一幅梵高的畫作在博物館被盜。從照片上可以看出,這幅畫的上方一麵是5月30日發行的《紐約時報》國際版,另一麵是一本書。這本書是Meesterdief作者是威爾遜·博爾德溫(Wilson Boldewijn),該書講述了2002年從阿姆斯特丹梵高博物館偷走兩幅畫作的一名藝術竊賊的傳記。第二張照片顯示了這幅畫背麵的標簽。

(這本書的選擇顯然是有針對性的,是藝術犯罪版的怪異彎曲。2002年被盜的兩幅畫之一是位於紐南的歸正教會的《Congregation Leaving the Reformed Church》,這是梵高父親擔任牧師時所在教堂的另一幅場景。這兩個作品2016年在那不勒斯郊外發現的多年來一直在克莫拉組織的犯罪網絡中充當貨幣。)

春天在紐南的牧師花園(1884)從辛格·拉倫博物館偷的3月30日周一淩晨,在阿姆斯特丹郊外,這一天本來是梵高167歲的生日。這次搶劫的目標是從格羅寧格博物館借來的這幅畫。小偷從玻璃門破門而入,在警察趕到之前偷走了那幅畫逃走了。

這些幾乎可以肯定是真跡的照片。這幅畫背麵的標簽的圖像特別能說明問題,因為據格羅寧格博物館館長安德烈亞斯Blühm所知,這張標簽的照片之前從未出版過。

這些圖片是由亞瑟·布蘭德(Arthur Brand)收到的,他是一位專門尋找遺失藝術品的私家偵探。他沒有透露消息來源,但他對藝術犯罪黑社會有廣泛的了解和聯係。他不止看過這兩幅被盜畫作的照片,所以盜賊們似乎是在傳播這些照片來尋找買家。

布蘭德在接受美聯社電話采訪時表示:“在某些情況下,當藝術品被盜時,小偷會感到緊張,他們無法擺脫藝術品,或者他們認為警察在跟蹤他們,所以他們會銷毀藝術品。”“所以這些照片表明我們正在與專業人士打交道。所以這幅畫還活著,我想說。”

布蘭德說,他已經將這些照片分享給了調查這起盜竊案的警方。

警方發言人萊蒂夏·格裏菲斯恩表示,這些照片是“調查的一部分”。她拒絕進一步置評。

盡管他們可能是專業人士,但他們在處理這棵搖錢樹時並沒有給予適當的照顧。從照片上看,這幅畫像是放在一個垃圾袋上,報紙和書被隨意地扔在不受保護的垃圾袋上。在柵欄柱下麵的底部中心也有一個白色的標記。這可能是一個劃痕,因為最初的畫是在紙上完成的,後來裝在了船上。

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